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(英)约翰·勒卡雷

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微妙的真相（勒卡雷作品）

间谍小说大师约翰·勒卡雷力作，最为英国化、自传色彩最浓的一部小说！一部超越冷战思维的新世纪间谍小说，一场代号“野生行动”的英美联合反恐行动！真正的敌人已经变成了腐败机构、僵化体制、公学教育、利欲以及“微妙的真相”，冷酷体制下，个体生命遭到无情碾压，谁该为此负责？勒卡雷一生得奖无数，著名的小说家格雷厄姆·格林曾如此盛赞其成名作：“这是我读过的最好的间谍小说！”著名作家小白倾情作序，解读《微妙的真相》一场代号“野生动物”反恐行动在英国著名的殖民地直布罗陀展开，目的是为了抓捕一名遭到国际通缉的军火商。这场行动的发起者则是一位野心勃勃的外交部部长，以及一名私人军火承包商——此人同时也是部长的私人好友。然而，部长的私人秘书，主人公托比·贝尔却并不知晓。托比预感到一场可怕的阴谋即将实施，试图阻止，不料却在此时被调往海外工作。三年后，一位退休的英国外交官克里斯托夫·普罗宾找到了托比，揭开了三年前的这场反恐行动的灾难性后果。托比不得不在他的良心和职责之间做出抉择……

·18.7万字

会员

微妙的真相

本书是英国间谍小说大师约翰·勒卡雷2013年的新作。一场代号“野生动物”的反恐行动在英国著名的殖民地直布罗陀展开，目的是为了抓捕一名遭到国际通缉的军火商。这场行动的发起者则是一位野心勃勃的外交部部长，以及一名私人军火承包商——此人同时也是部长的私人好友。然而，部长的私人秘书，主人公托比·贝尔却并不知晓。托比预感到一场可怕的阴谋即将实施，试图阻止，不料却在此时被调往海外工作。三年后，一位退休的英国外交官克里斯托夫·普罗宾找到了托比，揭开了三年前的这场反恐行动的灾难性后果。托比不得不在他的良心和职责之间做出抉择……

·18.7万字

会员

鸽子隧道

服务过军情五处和军情六处，初试写作，就震惊文坛。这是英国国宝级小说大师勒卡雷的唯一回忆录，记下了他人生中近四十个刻骨铭心的片段，再现一个伟大作家的双重身份和多重自我。他目睹残酷战争与冷血杀伐；他跟着战地记者藏身壕沟，子弹擦着他的耳边飞过；他采访狱中的恐怖分子，却被对方堵得哑口无言；他目睹苏联巨变前后的社会，感慨万千；他见证了布罗茨基获得诺奖的瞬间，也亲历了电影大师弗里茨·朗的失意；他写下骗子父亲与自己既疏离又难舍的亲情，并苦苦思索间谍与作家的异同。“逃避与欺骗是我童年非有不可的武器。青少年时期，我们都是某种间谍，而我却早已是退役的老兵。情报世界拥我入怀的时候，感觉就像回到家一样。”

·20.7万字

会员

战场特工（约翰·勒卡雷作品）

《战场特工》是勒卡雷出版于2019年的一部长篇小说，也是他生前的最后一部作品。纳特是一名四十七岁的英国秘密情报局特工。在异国他乡的地下战线上为祖国奋斗多年之后，这位老兵的外勤生涯似乎终于画上了句号。可是当我们的英雄回到了久违的伦敦时，迎接他的只有一位因分居多年而感情淡漠的妻子、一个处处与他作对的青春叛逆期女儿，还有一处供他发挥余热的十八线本土情报分站——这就是老兵的宿命。好在，当间谍并非纳特生活的全部——他还是一位狂热的羽毛球爱好者。回国后不久，纳特就在俱乐部的羽毛球场上结识了一位与他旗鼓相当、相逢恨晚的年轻球友。而擦出火花的不仅仅是两人的球艺。走下球场，这个年轻人热烈真诚的理想主义情怀，让纳特那颗冷了半截的心竟也有所触动。然而，当友情向间谍招手时，危险也就不远了。纳特很快就会发现，这场忘年交会以怎样意想不到的方式，将他卷入一桩超级大麻烦之中。

·15.4万字

会员

女鼓手（朴赞郁执导同名英剧原著）

韩国著名导演朴赞郁首次执导间谍剧，2018年高分英剧《女鼓手》原著，一出上演于巴以冲突背景下的《色戒》。以色列间谍头目马丁·库兹为了刺杀巴勒斯坦恐怖分子哈利勒——一名长期在欧洲以犹太人为目标、实施爆炸袭击的恐怖分子头目——招募了一位激进的左翼英国女演员查莉。在一系列准备之后，查莉终于融入了巴勒斯坦恐怖组织……面对虚构的情人和经历，查莉的良心和道德在两个民族之间摇摆不停，根深蒂固的道德观也已被撕扯成碎片。究竟哪一方才是正义的？作为一个脆弱不堪而渴望爱情的双重女间谍，又该如何抉择？

·39.4万字

会员

夜班经理（抖森主演同名英剧原著）

汤姆·希德勒斯顿主演同名英剧原著。退伍军人乔纳森·派因并不热衷暴力。面对情人的遇害惨死，他选择逃离伤心地。现在，他是一名夜班经理，淡色的眼睛含蓄温和，似将血色往日抛诸脑后——却见军火商理查德·罗珀大摇大摆走进酒店大堂，这一次，他抓紧了命运递来的复仇之箭。白厅与华盛顿的情报官震惊地发现，这个编外特工安静淡漠的个性背后，竟是倾注全部的疯狂……而他们扳倒罗珀的计划，也在多方的角力中，滑向无法控制的境地……勒卡雷的书写，既致敬了间谍小说惊险刺激与浪漫主义的传统，亦直视了情报工作的终极道德困境：若我是“我们之一”，若要求我服从任何指令，那么——“服从”是否是逃避自我的借口？“我们”又究竟是谁？