思考

一点点不完整的评价

惊到我了……石蕗大吾不就是兹伏奇大吾吗！！！大吾和他爹都在，好家伙，除了打网球的越后龙马，连宝可梦的人物都缝了一点进来，真厉害。 …… 隔了几个月再阅读，有了新的感受，如果第一次可以凭借初印象的好感打五星的话，那现在我就没法给五星了。 我没有特别讨厌到恨不得扔掉不看的感受，同样也没有特别喜欢到继续看、反复刷的渴望。 不是太差，但也没有达到我最高的标准（目前最高的标准是我非常主动地想要看，且看完后能有所感悟，并愿意隔一段时间重新阅读一遍并又有新的感悟） 一些脑洞和设定有新意，就像女主为香阪夏美、香阪家与组织有关的设定等等我觉得很有意思，但转化为语言表达出来的时候，太普通了。 截止一百章左右，叙事时就像是一个机器人平静地朗读故事，而不是一位富有感情的人抑扬顿挫地朗读，没有太多感情。 虽然能感受到设定会很有意思，但实际上并没有那种引人入胜的感受。 ……当然，这不妨碍阅读，只是我个人读起来的感觉没有想象中那么美好，感到了一丝生硬和卡顿。 除此之外没有什么大问题了吧……对于我来说。 啊，对了，因为我这次阅读只注意到了这点，所以只对此作出了评价，因此是不完整的评价，充满个人感情，也有点感性，仅供参考。 ……把我当成吹毛求疵的找茬者也无妨，无视这篇评价也没关系。因为我确实是会因为一点细微的人设崩塌、逻辑奇怪等等小事而立刻无法阅读的那种读者，我一直在追求更好，而不是最好的，永远也无法满足，与大多流行对立。

（个人）感想与总结6——传统的同人作者与传统的同人读者1

我觉得传统同人作者与传统同人读者，都有个特点，比较随缘。（个人感觉，暂且还没来得及去观察，或许是我个人太过佛系？） 不管是作者还是读者，在某些方面上的态度都是随缘。 至于我为什么会想这种问题，因为—— 近期，在某更新逐渐不稳定的新人作者的第一本同人（宝可梦）的评论区里，我见到有很多等更新等得很不愉快的读者发问：“作者你咋又不更新？人呢？又不见了？是不是准备太监了……” （我凭记忆写下的，总之大致是这意思。当然，还算友好吧，此处先不讨论不同催更方式对作者的影响） 在其中一条催更评论下，有一位读者冷静地回复：这作者是那种传统同人文作者，就是同人女那种，严格来说他写文就是散的，隔三差五写一点，建议当成阿龙那种书养养还行，当成普通作者那种连更不太可能。 😆感觉他的语气和其他着急得要冒火的读者不一样，有种熟悉的感觉——这不就是我自己吗😆——我很少会去主动催更，有空时还能帮他们平复一下怒气。 为什么我会这么说？ 因为，出于个人爱好，我频繁遇到随缘更新、为爱发电的同人作者……嗯，应该是我找书的方式和常人不太一样。 （注：我爱找犄角旮旯里那些不起眼的作品，不过三四年前收藏破几万的也看过一些，但很快就发现除了火出圈导致同人热度变高的第一批作品，后续存在很多粗劣的流水线模仿品，被创死几次后我敬谢不敏，懒得沙里淘金，直接拉黑了那批有过量雷同特征的作品。 我最近两年没怎么看另一边的，所以应该存在误差，两年了，起码得有些创新的领头者冒出来、不再全是无聊的“高级”Ctrl+C加Ctrl+V吧？） 直到2024.10.19，我明确有67本在“有生之年·喜爱”里，83本在“有生之年·其他”里（不在Q阅这里，那些是积了近十年的）。五六年过去了，好像只有个位数被我移出去了，其中只有两三本是完结了被移出去的…… 嗯，这只是明确在有生之年分组里的，没在这两个里头的缘更作品，起码得三四十往上…… 所以我其实完全不着急。（微笑） 因为只要一想到，我的书架里还有好几本2010年的，12年14年15年的也有一大堆，更往后一点的也有……所以……嗯、嗯……这才多久没更新啊，它甚至更新了诶呀呀！（微笑） 😊教各位一个方法。 当发现作者属于那种喜欢随缘更新的、且文笔不错、文章质量远胜忙着滥竽充数的那些，那只要放着不管就好😐。 真的，别太在意更新，只要你不再急切期待它快速完结，那么当它突然更新时，会有一种奇妙的惊喜感。（微笑） 啊，但我并不是在鼓励作者像这样更新😋（写文很随性、不太靠这吃饭的同人作者可以提前说明“缘更”，读者也好做个心理准备，陪你“缘看”，其他没正当理由的就算了），如果可以的话，我其实也不想放67+83本书在有生之年里的😇，也完全不想和作者比命长……（注：隔几个月、一年多进去逛一圈，没更新就再隔一段时间看一次就算是“缘看”） 我的书架里那么多，为什么不删除？ 文笔都好到让我无法忘怀吗？ 不是，怎么可能。 除了少部分，其他的可能也好不到哪里去，唯一值得称道的是“独特”，基本上找不到脑洞、风格过于相似的，或者是单纯文笔稚嫩到看起来光怪陆离的作者“黑历史”…… 仍然没有删除的理由，更多的只是一种莫名的执着，我都等了这么久了，总得有个交代吧？ 最近一年，有位作者把一篇19年的坑给草草完结了，当我看到那个分组里出现红标标（一种完结的标志）的时候，第一反应是网站抽了…… 进去看完最新两章后——（这个“不想说话”就是我） 草率完结肯定谈不上高兴，但随着时间流逝，人都在变，似乎也没那么生气（也可能是我本人都快把它给忘了、导致被吓了一跳的惊吓感居多）。 ………… 现在仍有“遥遥无期”的作品增加，尽管我在犄角旮旯里找东西的速率最近几年急剧下降，且有好一段时间没有整理那边的书架了（所以藏着的“缘更作品”应当远多于上文提及的最低数量），但架不住非传统的普通连更作者时不时坑几本（哦，这该死的熟悉感😅），我还舍不得删，和周围一起看书的读者比较了一圈，感觉我也算是“比较传统的同人读者”了。 🤭对了，更正一下自我介绍里的错误。 我不是没看过女频，相反，我最开始接触的就是女频作品，扫了很多文，只是那平台没“男频”“女频”的区分——因为它本身就是女频……我进Q阅后第一次遇到这个分类很懵，但我看同人又关男频女频什么事呢，所以没放在心上继续闷头看书。 刚开始还在Q阅看了少量女频同人，可很快就觉得有点难以接受，不怎么再看，甚至给忘了，最近清理书架时才发现好像有点不对劲……再加上我又深入了解了一下男频女频的分类、呃…又感觉自己是个奇葩了。 ………… 一点无关的题外话——原定废弃的本篇又“活”了： 上个月19号下午开始写草稿，原定第二天（10.20）发表，结果19号才写了800多字就觉得有些不妥，发现跑题了一大半，遂搁置。三四天后想明白原题太宽泛了，我现在没那个能力用3000字写出来，干脆直接扔进废稿里省事，不写了不写了不写了！ 月底又和作者聊上了，突然有了点灵感，遂把题目范围改小了一下，接着往下写…… （🤓懂了，有人主动和我聊，我就balabala停不下来。） 但写到了一千五百字左右时，又觉得似乎没什么好写的了，又搁置了下来……惯常的冷淡期过后（11.4），再次同步想法，得到了一些有意思的回复，灵感又爆发了，写了几百字，因与本篇关系不大，遂移到后一篇中。 现在仍觉得不满意……但还是发出来了，不然后一篇写好了都发不出来了，并且我还是觉得被以“原创观点”类选上说书人更好一点。 （有点怀疑自己9月被选入原创观点，10月却被分入走心推书，是因为我10月没发这类正经思考的帖子……）

还算有趣

没有套路和模板化，我能感受到是作者自己想要写这样的故事，因为是想要写下这个故事，一些主体的设定已经定下了，所以会坚定地、毫不犹豫地按照自己的想法写下去。 同人，有一点很重要，热爱，唯有作者真正的热爱那个作品，并愿意为了那份热爱更加仔细地推敲、斟酌词句，才能真正写下有感情的剧情。 唯有热爱，才不会将人物简单地标签化，才不会制造出粗糙的复制品仿制品。 唯有热爱，才会去仔细了解原作人物，并费心思考“如果是某某某，他会怎么做？”，“如果是某某某，他会怎么说？”，也会思考“在这个不同于原著的事件中，某某某的抉择是否会发生改变？”这样的事情。 不止这些，热爱还能做到很多事情，一时之间想不起来别的了，说到这些也足够了。 …… 除了热爱，还有另一个关键，“客观”。 在不需要刻意描写时减少作者个人的主观意见，同人中的主角如果只是作者评价原作的一个转换器，我认为这就太失败了，当读者们只关心主观上的争论时，那作者写下的文字岂不是太过可怜了吗？ 当读者全都沉浸在作者的文章中，没几个想去讨论那些时，我认为这就成功了。比起争论主观的喜欢与厌恶，读者更喜欢作者创造的剧情，这就足够了。 不过，作者总会拥有自己的喜好，所以哪怕再怎么保持“客观与公正”，也不可避免地会在文章中体现，喜欢的人物与讨厌的人物写出来的感觉就完全不一样，这当然是可以理解的。 （注：以我的经验来看，就算是很受众人欢迎的一些同人，也会有一部分读者讨厌，除了正巧踩在一部分读者雷点上外，还有一部分读者是因为同时觉得其中有一两个关键原著人物刻画走形，严重OOC，所以才不喜欢。我也是其中之一，觉得某本同人中除了某个人物OOC到认不出来，其他的都很优秀，但遗憾的是OOC的那个恰好是我最喜欢的人物，最后理所当然地看不下去了。） 因为是主角，所以理所当然地被作者喜爱着啊，作为“对手”“反派”一类的角色也是必然存在的，矛盾冲突肯定要有，每个人物都是小说必不可少的一部分。 然而就算是“对手”与“反派”，作者也要能“客观”地看见他们的优点，假如只是为了“反派”设定就删去了他们原本的亮点，放大他们的缺点并放纵读者谩骂他们，只是为了凸显自己的主角就贬低原作人物，这和自欺欺人又有什么区别呢。 假如作者没有一丝为那个原著人物解释的意思，这甚至会不断强化没看过原著的读者们的一些刻板、错误印象，他们会揪着二设反过去指着原著骂了。 …… 咦？好像我原本想赞美这本同人和作者来着，但似乎我的思维在中途又跳到了其他地方去了……不过这些都是我的真心话，有点舍不得删掉。 真遗憾，我本人的阅读鉴赏水平与语言表达能力不太行，假如能使用更加严谨的说法的话，说不定看起来会更好一点呢？ 全凭感觉来写感想，还是有点吃力啊。 …… 关于“热爱”与“客观”，是我个人的看法。 叨叨叨写了这么多似乎是没用的废话的东西，最后我只是想说，出于我个人的感觉，认为本文作者既有“热爱”，也保持了一定的“客观”。 这只是完美符合了我的阅读标准。 网文环境的变化，模板文套路文泛滥，作者不得不选择降低写作质量，提高速度，不再雕琢人物、设定，我无意说这不对，毕竟是为了生计，要活下去，我只是在陈述我观察到与感受到的东西，并对这个变化感到难过与悲哀。 …… 最后，希望作者还能继续保持，加油。

刚看到第19章，以下评价仅限19章之前

◎每章都有几个错别字，作者看到了但不决定改，原因是改了后读者发的想法就会被自动删除（这个确实，改了后想法会错位甚至找不到），我不太赞同这个做法，不过错别字不是很多，所以还勉强可以接受。 （假如几段就有五六个错别字那绝对不行！！！） ◎有点过于注重描写主角，所思所想占了大部分，有可能是前期需要讲述系统与设定，显得有点啰嗦，但这确实是不太好的地方。 ◎唯一令我感到惊喜的一点是……作者能客观地对待原著人物！！！！！！ 书中时间临近二战的末尾，猿飞日斩、团藏、大蛇丸，他们在这个时间点会是什么样的呢。 我很高兴作者不是这样的人—— 因为三代、团藏等人后来做了很多错事，他们让木叶衰落了，所以让主角阻止过去的他们成为千手扉间的弟子就是绝对正确且必要的事情……（我真的有见过这样写的逆天作者，下面一起附和对对对做的好的读者也很逆天） 他们从诞生的那一刻就是对木叶、对主角有害的，同人中三代与团藏无论哪个时期理所当然就该是一副内心阴暗的小人样子，不阴暗就是洗…… 啧。真的很厌烦，厌烦的理由不是三代到底黑不黑，也不是究竟有没有洗，而是为什么三代一定要被写成黑不溜秋的样子。 （我上周阅读了一篇有关“现代赛博精神病”的哲学文章，有所收获。本来我还苦恼明明觉得它们说的不对，可似乎又无法反驳，现在我知道该怎么样反驳了，不要顺着它们的逻辑被绕进去，要抓紧自己的观点。） ——“你看鸣人小时候过得多差劲balabala，所以三代一定很黑暗。” 嗯，我知道，他的原人设很不自然，所、以、呢？ 所、以， 这和强迫作者的文中一定要把三代写黑有什么必然联系吗？ 没有。 配角要对剧情起到促进作用。 因为这个故事中需要什么样的人，所以作者才调整原著人设进行二创衍生，在合理的范围内调整出合适的人设，不同的故事所需要的也是有所差异的不同人设，为什么、凭什么一定要限定“只准这样写”呢？ …… 咳、抱歉，有点激动了，有点气到了，实在是觉得有些现象与行为太让人无法理解了。 强行给人物安上固定标签，拿走他/她原本重要的内在、精神，从此他/她就只是一个标签了，这实在是太可怕了一点。 它们不断机械式地传递某种观点，用大量无意义的网络词汇反复堆砌，以病毒般的数量淹没理性的声音，试图清除一切与它们不同的声音。（咳，那篇哲学文章真的挺有意思的，这里也化用了一小段） 呃，好像写了很多不相关的东西，关于原著人物就这样了。 作者的态度很好！ ◎整体还需努力 没有过高阅读要求的读者可以看下去。本文应该不会有重大失误。 但我不行。 对我而言本文的整体水平只勉强达到了我预期中的及格线。不上不下的位置，再差一点我就转头就走，一个字的评价都不会留下，再好一点、有特点一点我就可以接受，试着断断续续地阅读下去。 实际上我最多只能给本文三星，但我很容易因为某一点引起触动，这次就是看在作者对原作人物的态度上，额外加了一星，我认为目前能够保持理性认知的人，值得鼓励。 很抱歉，我的评价充满个人的感情色彩，或许帮助不是很大。最近试图当做阅读理解，可才正经写了一小会，我的思维就又跳到另一个地方去了……应该能看出来吧……（捂脸） 注：评价有时限，2024.6.1留。若是作者进步、修改文章，导致对不上该评价，请提醒我重新阅读并更改评价。

（个人）阅读并观察作者文章，感想与总结2

从作者的角度观察文章。 想到哪里就写到哪里，也许我还有很多别的想法，但现在就写这些吧。 一，不必要的“水”和“废话”，主角心理活动过多，充满自我臆想 这两本都有同一个毛病，不止拿出来举例的这两本，其他很多书也有这个毛病。 作者光顾着强调主角，写得太详细了，模糊了其他人物与背景等的存在感，没有特点，剧情也没多少进展，但主角怎么怎么想却写了很多很多，一大段一大段、一章一章地写。 可故事的发展是要主角或其他人物“行动起来”的，不需要的多余东西就不要通过主角的“想啊想”来表现出来，能行的就写，主角也行动起来，表现出确实可行的姿态，不能行的就少提，做不到你还说什么，提几句就行了。 balabala描述了一堆看起来很美好很强大很吸引人的东西，最后来一句“经过分析，主角做不到”或者“受限于各种因素，主角不能做这件事”等这种类似表达，这就很让人好奇，前面疯狂描述那些令人心动、令主角垂涎不已的东西有什么意义吗？ 写了一堆多余的东西，就是现在这样子，绕了一大圈全是主角在想，比起完整的故事，更像是作者个人脑洞发散过程的映射——“我是这样想的，所以未来能怎么怎么样，但主角现在实在是太菜了，所以做不到，这是一个对未来的美好设想，在本书中可能能完成，也可能完不成，可能本书后期会用到这个设定，也可能不会用到，总之我要先全写出来，因为这就是我的设定”——字里行间流露出的就是这种感觉。 这样的文字占据了大多数，主次不分，算是很多水平不够的文章的通病了。 …… 作者在故事最初要铺开一些设定，可以理解，但你不能“哗啦啦”地一口气抖一大堆，读者根本不可能知道究竟哪个设定重要、有必要、会在后文出现，我们只能下意识地把注意力集中在这些杂乱的设定中，看着看着，心情消耗得很快，阅读兴趣也会消磨掉大半，试问一个大纲般的设定能有多吸引人呢？再怎么填充也还是像个大纲一样，干巴巴的、枯燥无味。 我认为在故事进展到一定程度的时候，适时地通过主角的一言一行和他人的表现来展现出主角的能力、人格特质等等，这才是正确的人物塑造。 而不是光写主角一个人在那里闷头“想啊想”或者集中列举主角的能力来方便读者记忆，读者没记住是读者的问题，作者在文章中真的写了、提及过就可以，像游戏一样列个人物数据表算什么事。 当然如果正好是游戏类的文章，那就没事了，毕竟游戏类的文章特点就是这种偏数据化的风格。少数（我说少数）其他文章可能也以这种数据表一样的东西为核心，那也没事，不用管我这条充满嫌弃的吐槽。 同理，设定也不是主角“想啊想”就能简单说清的，同样也是随着故事发展，从细节之处流露出来，它需要的是“无形的暗示”，反复强调只会显得莫名其妙。 就像很多规定、律令一样，有那么一大堆！但除了特定人群，一般人很少天天挂嘴上，记得倒是记得一些，通过日常的一些行为就能体现出这种“设定”。比如闯红灯会被罚、偷东西会被抓等等，就潜移默化地表明了“法”的设定。（灵机一动想到的例子，修改了好几遍，感觉很亲切，可真给自己写出来又觉得有点不妥……） 二，作者能拒绝读者的不合理要求，读者也最好尊重一下作者的设定，不要过度强求不合适的东西 不能什么都迁就读者，我希望作为读者能从作者写下的文字中获得什么感悟，而不是作者一味地像个保姆一样满足读者各种乱七八糟的需求，最终读者的各种点子与作者的想法冲突，只会造就一个谁都不愿意买账的产物，既不合读者的心意，也让作者自己感到难受与厌恶。 作者你写的是自己的想法，认真写、水平不太差的话，从头到尾不说逻辑严丝合缝，至少风格整体还算是一致的，写得好不好先不说，至少能大致流畅地写完，就算中途灵感消失，真的没兴趣没心情继续写作而停笔，也不会让我觉得这是个糟心产物。 我还在怀念不少断更七八年的作品呢，真不觉得没写完就是糟心，也没太想骂作者，我觉得挺遗憾的，那些故事的结尾或许我再也看不到了。当然、本来就写得差自然而然地烂尾，这种糟心就对了。 半途插入读者的想法，不协调还是其次，导致剧情前后逻辑严重冲突，与原本大纲冲突才最可怕，这能怎么改，一改就散架。 …… 读者与作者有不同的想法，很正常，但不能因为作者不是按照你想的那样写所以说“不行，这写得不行，我觉得应该怎么怎么样，作者就不能这样写，你应该这样写”。 这像极了跑去一家只卖拉面的拉面店说“来一杯奶茶”的神奇顾客。（老板：…奶茶店在对面，这里只卖拉面。） 作者写A，你说不行，流行的是B，得改。作者改写B，你又说不行，你更喜欢C，再改。作者改写C，你还说不行，觉得A＋B＋C会更有趣一点。（作者：……） 为杠而杠、无休止的要求，不会有任何作者能满足的，这唯有你自己亲自写才能完全符合自己的口味，因为你的想法随时都在变，作者不可能费那个劲去猜你到底想要看什么样的人与剧情。 我并不是想说“你行你上”，我是觉得无休止提无理要求是个没有意义的行为，在谨慎地思考后得出了结论——确实唯有自己才能明白自己想要什么，作者所能做的也只是很偶然的、在某个瞬间贴近了你的心灵，引起了奇妙的共鸣。

聊天与幽默感

从前我一直认为，聊天是互相说一些对方和自己都感兴趣的事，于是就着话题聊了下去。 因此，我以为周围的人都对很多事情感兴趣，时常觉得什么话也不想说的自己很多余。 但我逐渐发现……似乎并不是这样的，也许聊天的其中一方根本没兴趣、甚至两方都没兴趣，或者兴趣不太大。 聊天，有些时候在说废话。 今天舅舅回来了。我妈一个人就像八百只鸭子，仿佛有说不完的话……晚上散步时我跟在后头，他们俩就一直说个不停，我让自己仔细听了一会，又知道了很多奇怪的知识。 除了一些奇怪的知识，其余的内容在我看来似乎没有聊的“必要”。 我想起了小时候周围老太老头们的聊天情况……似乎更是没有聊的“必要”。 废话的艺术吗。 我曾被人说“有幽默感”，最初时我是摸不着头脑的，不太能理解自己哪里幽默了。 但有时我说完一句话后附近的人就开始笑，自己是没感觉到有什么好笑的，但是因为我很容易被情绪感染、且笑点很低，所以看到别人在笑也会忍不住跟着笑…… 啊，但是实际上没人会跟我解释这有多好笑，都光顾着笑了。 就像我不太喜欢语音聊天，被某个游戏群友怂恿着“大胆点”说话时，我根本不知道有什么好说的，一个人在客厅里茫然地转圈圈，最后磨蹭了好几分钟，才憋出一句“XXXX学院到了”，学着公交车报站名…… 他似乎被戳到笑点了，我无奈地告诉他“我根本不知道说什么好，差点把快递箱上的地址给读出来了”。 ……然后我就得到了“有幽默感”的评价。 舅舅昨天吃撑了，我妈说我第一次做的青椒炒牛肉做得好吃，不然他才不会吃这么多。 晚饭时，那装牛肉的碗里还剩碗底的油和青椒，舅舅拿走了那碗，说是“这么好吃的油，拿去装点米饭吃完，不然浪费”。 我妈笑着跟我说，“他从小就这样”，我猜到了点什么，问她，“过去是不是油很少”，她说是的，还指着盘子里明显可见的油花说，“你看，能看见油吧，过去炒完菜，就都是清水”。 嗯……虽然我也觉得这次牛肉炒的好吃，但吃点肉就够了，肉上沾的油我还想甩回碗里…… 好像明白了，为什么以前家里的剩饭剩菜几乎都是我妈一个人干掉的…… 两碗饭下去，舅舅说他吃撑了，端碗走时还恋恋不舍地看了几眼鱼汤，说“我还想喝点汤的，但是吃撑了”，我看了几眼汤，想了一会说，“那汤就放在这里，等散步回来了你再喝”。 ……然后我妈和舅舅都笑了。 舅舅说“等会我喝汤要洗碗的”。 我有点迷惑，我把其他碗筷先洗了，留那碗汤不就行了吗？ 今天一直在想幽默感这回事，实在忍不住问了我妈，“你觉得我有幽默感吗”，回复是“还行”，“起码你昨天说的那句话……” 我追问昨天那句话到底怎么了，她小声说“没什么，就是实话”。 ……啧。我是搞不懂了。

（个人）阅读并观察作者文章，感想4——部分读者的错误认知

两次审核没过，重写的第二版……不行的话只能再重写了…… 本篇只讲述一件事——同人的定义，和我自己的一些看法。 🧐最近某条消息再度引起我对“同人的定义究竟是什么”的思考。明明花个几分钟就能亲手搜索到“同人的定义”，😒却依旧说出了如此可笑的言论…… ——以下摘自百度百科。 同人，在中国原指有着相同志向的人们、同好。 而在日本，“同人”是动漫文化的用词，指“自创、不受商业影响的自我创作”，或“自主”的创作。它较商业创作有较大的创作自由度，以及在原则范围内的“想创作什么，便创作什么”的味道。同人志则是这种创作的自制出版物。这个文化圈则被称为“同人界”。 🤨小蓝（我）有话说： 同人的定义没有那么狭隘，它比想象的要自由！不信就自己去动动手搜一下“同人的定义”。流行的爽文写法也不过是一种流行趋势而已，就那种水平的同人，还没资格把同人的定义给改掉😆。 “在原则范围内想创作什么就创作什么”是正确的。 完全不可能说“因为海贼王同人流行的写法是A，所以作者你就不能写B写C写D”😅。 柯南同人里也没有这种“主角必须去破案、马甲连环套、buff叠一堆🤮、一定干掉酒厂不然就毫无意义”的规定。 嘿！🤭到底谁才是作者啊？ 同人很自由，真不至于“写网王同人就一定要打比赛拿三次团体冠军不然就是无意义的”🤣，这意义可真廉价。 几百几千几万字的小短篇也是同人，别随便用理所当然的无知把优秀的作品开除同人籍啊😅，也别总是把只会写过长的车轱辘废话、不会精简文字、提炼语意的作品当个宝。 上限高，下限很低。 ——以下摘自百度百科。（有删改） 同人不仅仅指以原有作品进行二次创作的“二次同人”，由作者自己原创，但未进行商业运营的作品也属于同人，此时同人的意思就是“非正式商业性的”。 最早同人的含义并非是再创作，而是指非商业化的小规模创作。 因此《东方Project》等作品才可以标榜自己是同人作品。后来，已经很少有人在作品内容大幅原创时称自己为同人作品了。 🤨小蓝有话说： 知道一下就好了，这些不重要，本次讨论的是内容并非原创的同人，真感兴趣想详细了解就自己动手去搜吧。 ——以下摘自百度百科。 现代同人定义： 原创作品中的一些被塑造的虚拟人物在二次创作下，扮演不同的故事。二次创作的作者不是原创作品的创作者并且未得到授权创作的，因此二次创作的作品就被称之为同人作品。 英文中，同人通常被称为fan-fiction，字面意思为fans创作的fiction。维基百科将其定义为fans以原著的设定和人物创作的故事。 所谓同人，就是指读者从一部作品中衍生出来的其它作品。 同人有多种形式，但主要分以下几类： 1.完全原著演绎，即文字版的漫画、电影或者其它。 2.原著原人物情感剖析。 3.原著原人物在原著设定下所发展出的其它剧情。 4.原著原人物在不同的时空背景下所发生的其它故事。 5.原著童话演绎。 6.原著人物与原创人物的衍生剧情。 玛丽苏： 原创女主或者男主穿越到某部作品去，通常是建立在做着公主梦般的幻想之上的作品，被赋予了神般的能力、性格、运气（其实最后一个才是统领全文的所在） 如果写的好不失成为好的作品，反之则对待原作的态度不算尊重，对于剧情、人物性格、世界观都起到了严重的扭曲作用 7.OOC同人：刻意扭曲人物性格，扭曲原作剧情的同人作品 🤨小蓝有话说： 1和5不是我这次想说的，无视。2…算是单纯对原著人物进行阅读理解，也不是这次要讨论的。 从上手难度/上手条件、作者面临的难题、作品的上限与下限对3、4、6、7类同人展开进行评价。 第3、第4类有个共同点——主角是原著人物——并非是现在泛滥的奇奇怪怪穿越者，也不是原创的土著人物，就是原作中存在并出现过的人物本身。 我认为3从整体风格上是更加贴近原著的🤔（是整体风格！不是指故事走向贴近原著），它采用了原著设定，又是以原著人物为主角，对试图写这类同人的作者要求特别高。 作者要更加深入地理解原著人物与背景🧐，仔细推敲这个人物在某种情况下会作出什么选择。 因为这是完全在原著设定下的故事，读者容易把它与原著进行对比，人物的行动逻辑也容易被看清，稍微OOC、剧情发展不那么自然都特别明显。 同样以原著人物为主角的4也有很高的要求，但没有3那么高。 敢写3或4的作者都是很大胆的人，其中更是有一些特别难写的原著人物（比如蓝染，是吧😇），本来就是噩梦难度了，这更是直接到了地狱级别了，先不说能不能做到还原，反正敢把原著人物当主角的同人作者是真的胆子大。 我和几个作品中蓝染出场较多（不是主角，但戏份很重要）的作者聊过写作时的想法，他们都说每次写这个男人的时候真是如履薄冰和头秃😶，但是能怎么办呢，他们从一开始就决定要将这家伙作为主要人物呢（我：……辛苦了，挺还原的）。 第6类。最近几年明显能感觉到原创主角越来越热门，大批量地诞生。 6写起来没3、4那么困难，不至于写不了多少字就原形毕露🤭。 故事是围绕原创主角来讲，原著人物戏份减少，想偷懒的作者就会稍微轻松一点，只花点心思在主角身上，不那么细致地分析原著，只知道个皮毛、甚至没看过原著就敢写（这也是一种大胆），完全就是套了个名字，除此之外什么都不是🙁。 当然写6的也不全是这种水货，写得出彩的当然也有，能把并非主角的原著人物写得极其还原的也有😘。 第7类是最让人讨厌的存在🤢，极尽地丑化原著人物，剥离他们的闪光点、凭空捏造恶劣的不实信息扣在这些无法发声的人物身上、颠倒是非、抽离了原著人物最本质的“灵魂”，从头到尾只剩下了一个名字与一具没有灵魂的空壳。 （第6、7类还有很多可以扩展的，下篇会再详细说明） ——以下摘自百度百科。 同人文的作者首先应该是原作的读者。原作不同于自己审美观点或不符合自己期望的地方，将会在同人文里加以改进，原作人物的性格也会在合适的地方得到彰显。 这些“改动”、“移动”从出发点上可以看作与原作无优劣之分，因为文学即人学，文学作品就是作者观念和情感的集中展示。 经历的不同，决定了作品的多样。 围绕相同人物的“多样”，可以使人物性格更加饱满，更加真实，作为一个活生生的“人”存在。 这种存在使得这一系列作品及它们所产生的影响更加完整深入。 这种存在，至少可以让同人作者们产生心灵共鸣，体验到文学、人格、道德上的快感。 小蓝有话说： 就是这样！😍我愿意去看一些新作者的文章的理由就是这个！不同的作者，同一人物的多样，映照出的不同人生，就是最大的乐趣！

像是公告文件和让人不明所以的宣传

——用bureaucratese的风格写同人小说……啊？这是什么地狱啊？！（此处排除一些以高位的上层视角叙述的同人小说，适量使用还是有必要的） 本该是一段热血沸腾的战斗场面，结果…… 【话语甫落，新叶喵像是完全融入了战斗之中，每一次的攻击都带着强烈的破坏力。虽然梦妖魔的技能依然在不断地施放，但面对新叶喵灵活回避姿态，逐渐显得有些力不从心。它试图通过改变攻击节奏来扭转局面，但新叶喵已经完全掌握了战斗的节奏，将攻击的每一个时机都把握得恰到好处。 新叶喵决定采取最后一招，迅速接近梦妖魔，咬住了梦妖魔的脖子！ 是的，小家伙的进攻欲望也强，变成恶系精灵后，竟直接锁喉！ 强大的咬合力让梦妖魔感到剧痛，它试图挣脱，但新叶喵的咬住技能使得它无法逃脱，逐渐昏迷过去。】 ◎是的，宝可梦的动作描绘得非常详细，这是可以称赞的，但…呃、我感觉……整整两章多都是这种详细到极致的写法、还特地用大量形容词来修饰动作，看起来很奇怪…… 我还没法完全确认这就是……暂且只是觉得它太像了。 【二次编辑：图片已删除】 ——复杂且繁琐无趣的描述，小说中充斥着“漂亮的空话”与“格式化的套话”。 【场边的朱岩观察这一切，深知新叶喵的灵巧是其最大的优势。为了利用这一点，他选择了磨爪技能进行强化，试图通过这几次磨练提升新叶喵的攻击力和命中率。 这一策略看似简单，但实际却能在短时间内将新叶喵的战斗力提升到一个新的层次。每一次磨爪的提升，都让新叶喵的动作更加敏捷，攻击更加精准。 松叶意识到战斗中的变化，立刻命令梦妖魔使用影子球来进行攻击。然而这一次，新叶喵并没有选择回避，而是主动迎击。这一决策看似危险，但却显示了新叶喵对于战局的精准判断。它利爪一勾，轻松震碎了梦妖魔发出的影子球。梦妖魔的攻击竟然被直接打破，让松叶有些愕然。】 ◎“……看似简单/危险，但却……”的句式频繁出现…… 该怎么说呢……要是偶尔出现一次这种句式，我可能还不会太反感，还能理解作者强调“那个行为很惊艳”的想法，但连续出现两次及以上（还是连着的两段！）、阿这……我只觉得作者强调得很多余。 “看似危险…却显示了…精准判断”——若是把这句话删除，根据后面几句描述，读者也能自己判断前面的“主动迎击”是有把握的行为。 ——反复用华而不实的方式再次重复不久前已经写过的内容 【黑夜魔灵的动作变得缓慢而笨拙，眼见鬼火的效果逐渐消退，它的身影在绿色飞叶的遮蔽下变得模糊不清。此时，朱岩的目光中闪烁出一丝决绝，他知道，这正是新叶喵反击的最佳时机。他心里清楚，新叶喵需要一个快速而致命的攻击，以便彻底打破黑夜魔灵的防线。 “就是现在，咬住！” 看似简单命令，实则是时机的完全把握。 新叶喵的眼睛中透露出一种充满野性和决心的光芒。它那翠绿色的毛发在绿色飞叶的映衬下显得更加鲜亮。黑夜魔灵在这片绿色的屏障中明显陷入了困境，它的攻击节奏已经被打乱，面对新叶喵的主动出击显得有些措手不及。】 ◎“…他知道…反击的最佳时机…”和下下段“看似简单命令，实则是时机的完全把握”都是表达一个意思——抓住时机。 因此，我认为删去后一个，完全不会影响整体的意思表达。 目前看了不到十五章，还有点无法确定……我再看看，研究一下。 注： 截图内容引用自《如何写砸一本小说》 【】内为引用的原文（免费部分）

可以看…

当看到继国缘一的名字时，我就明白我接下来可能会看见什么样的故事，设定没什么大问题，缘一这个人设就注定了某些走向是不太可能的。 但是……我有另外的问题，或者说是、建议？ ■ 对人物的心理描写过多，写了很多口水仗，几乎是这个人物只要想了就一定要说出来一大半，想的内容和说出来的话又有一定意思的重复，让我感觉像车轱辘话一样来回说。 过多的心理描写是大忌，尤其是出现的大半人物都有详细到有些过分的心理描写，读者一看，书中人物想什么都全知道了，看着像耍猴似的。 尽量通过语言、动作、神态来表明人物要做什么，潜移默化地塑造人物的形象，而不是让繁杂的心理活动占据一半，另一半则是干巴巴的对话。 等量的剧情，你比我心目中的合格标准还要花费更多的文字，文字更多并不意味着更吸引人，胡乱追求字多并没有什么意义。 ☆假设，作者A用2000字写一件事，作者B用800字精准简洁又一针见血地写同一件事，读过两种写法后，我自己肯定只会愿意继续看作者B的作品。 盲目字多，读者接受一堆无效、重复信息，这只会让我对缘一主角产生的初始好感下降，实际上，现在我看到49章左右，已经产生了不少厌倦感，如果不是缘一，我大概会更早失去兴趣。 ■ 几个人物处在同一空间/距离很近、互相交谈时，以你的文字表述，让我总是感觉像是单单拎出其中两个人，其他人几乎神隐，然后大谈特谈，极力描写两个人的心理活动，接着就是上述问题，感觉口水仗废话老多老多了。 神态、动作描写等等的存在感很弱，那种细节感完全没有，读者没法从看似平常的几句话里初步怀疑/猜测这个人物的行动理由、情绪状态等等，也不能从后面章节的某段话察觉到前文某件事的隐藏情况，因为文字之间的联系不够紧密，不会诞生这种令人惊艳的句子。 ■ 当然，可以看，看是没有问题的，错别字也不太多，语句通顺没有太大的问题。 但我觉得这个水平不够有吸引力，至少在我读过的同人里，这个在七八年前还能称得上不错，可现在则是毫无竞争力。 注：对于我来说毫无竞争力，因为我追求的标准只会越来越高，其他人我不知道，此处仅表达个人感受，我认为太过粗糙了，我看完一遍后根本不想再看第二遍，只要我完全不想看第二遍，那对我而言就是不合格。 ■ 我看第二遍第三遍第四遍甚至更多遍时愿意推敲作者某处的用词到底有何特殊意味，或者和后文剧情是否有直接关联。 我喜欢通过文字来认识作者，这个设定与脑洞不错，但文字没法支撑这个让人好奇的设想。 充满感性的评价，或许有些尖锐……无视它也无妨。通过文字相识，作为回礼，四星是鼓励，我只是希望能对作者磨炼文笔有所帮助。 注：评价有时限，2024.6.28留。

（个人）阅读并观察作者文章，感想与总结5

之前我在感想3里讨论过：快速分辨作者水平的一种方式——看他怎么展开设定的。 当时，我将作者展开设定的方法（或者说个人能力），分为3种。 😍最优秀的第1种——随剧情发展自然而然地展开设定。 🤢没法看的第2种——粗糙地把大量设定（称之为原始的脑洞也许会比较好）集中在某处（或某几处、通常位置在故事前期）一口气抛出。 🤤努力后能够成为第1种的第3种——设定放出与剧情发展错位（通常是设定放出的位置没把握好、太迟了，努力练习会有机会成为第1种）。 本篇是对感想3的补充，因为我昨天遇见了一位作者，那篇作品不符合上面任何一种🤔，这属于被我漏掉的第4种情况。 …… 第4种——完全没想到自己需要把设定写出来的。 ……对，你没看错，我也没写错，就是作者本人都没把设定在正文写出来，完全没意识到的🤭。 我和那位新人作者在评论区里交谈某个问题时（起因是我认为文章中的某两句话之间没有任何因果关联），他回复我的是“在我看来balabala”。 🧐呃、这个……对，他的回复里说的是他的私设、个人理解（以“我认为/在我看来”等充满个人主观想法的表达作为开头），不是原作的官方设定——如果是原作存在的明确设定，大部分人的第一反应应当是“在原著中…/在某事件中…/原著某人…”等有些具体的、和原著有直接关联的语言表达。 因为他评论里的回复，才使正文里的逻辑完整了😮（。） 天哪！我都差点没反应过来，还被带着思考了一会他的这个设定是不是有些不合理🙂…… 想了一会才发觉，这里的问题已经不在于作者的私设合理还是不合理了。 “想让读者接受你的私设，至少在前文合适的地方铺垫一下吧，突然在这里冒出来，读者满头问号，你还觉得理所当然地没问题啊？ 不是，真想让读者真心接受就别这样突然把毫无线索的全新设定扔到读者脸上……不对，你还根本就没在文中提及这个设定！！！” 写着写着我才发现，不是，😱这竟然还谈不上“设定突兀”了？😶这不完全没有把设定写出来吗？ 设定是在作者的脑子里的，读者不问就不会知道“原来还有这个设定啊”…… 😑一言难尽。 我卡壳了，突然就没法再聊下去了。 …… （哭笑不得.jpg）怎么说呢，我理解新人作者容易状况百出，但看到时真的很想笑，笑完后，又感觉有点荒诞与窒息😢。 也许上学时语文老师批作文、强调学生去多读多看、培养“语感”时的心情也是这样的吧。 …… 其实，当我冷静下来，仔细回忆过去近十年的阅读经历时，总有点奇妙的既视感，这种“完全忘记放出设定”的作品好像不止是我这次遇到的，🤔本来也挺多的？ 之前没有思考过这个问题，上次引发我思考的作者只是第3种情况，一时没想起来其他的。 感觉是完全没什么基础的新人作者容易出现第4种情况，新人还算合理🤭。但，还有一些选择不钻研文笔的作者，停留在“一开始写的是什么样，五六年后写的还是什么样”，主打一个“以不变应万变”🤢。 另外，新人也不一定都会犯第4种。 假如过去已经有了不少真实的阅读与写作经验，那么就算是网文方面的新人，应当也不太会出现这种情况的。 那种独特的“语感”会无意识地帮助他们排除这些错误，天然就难以写出语句不通顺的文章，不然他们自己都写不下去的——🧐好像有点别扭，改一下……嗯，好多了。 我遇到过不少第一篇作品就写得不错的作者，他们的第一篇作品普遍都有“语句通顺”、“表达连贯”、“流畅自然”的特点。 我天然喜欢“语句通顺”“错字较少”的文章，而当我愿意大量纠错时，并不是因为我喜欢纠错🙁（但假如硬说我看它们不顺眼所以手贱一定要改正也是喜欢的话，那姑且也能称之为喜欢吧😶），只是我感觉作品中有能压过我对错字语病厌恶感的特殊东西，于是顺手就给纠错了😑——就像上面说的“有语感”的作者，我是勉强有一点“正常说话”（网络流行语不在我的语感范围内）的语感的读者，这个真的就是顺手的事😗。 采用数值表示我的好感度的话，错字语病会-40分，引起我兴趣的东西+60分，那么实际上只有+20分，当兴趣下降到+40分以下时，🤫就该是我对文章完全不感兴趣的时候了。 …… 😬也许算是一种牢骚与态度： 我烦透了上学时的应试作文。 怼我脸上也罢，我写不出来就是写不出来，说实话、当时周围很多同学都在背范文、参考什么的。 我做不到，😶我没有理由为了写我不想写的作文去记我不想记的东西。 对，我知道这关乎分数，😶但我找不到一个理由可以让我自愿去写我不想写的东西。 现在。 我有我写的理由，我写得开心，写这件事本身对我有意义，想起来了，我就去写一写。 你有你看的理由，你看得开心，看这件事本身对你有意义，想起来了，你就去看一看。 我就是想写，才写。不想写，就不写。 所以。 你就是想看，才看。不想看，就不看。 大家都开开心心看想看的，写想写的。 …… 只要有一个人觉得有用，那就足够了。 这些感想与总结全部来自于我和一些作者的讨论（真的感谢愿意陪我大段大段几百字几百字讨论的作者们😃）、还汲取了一部分读者评论中的观点，我从作者和其他读者身上学到的东西，产生了自己的思考与想法后发表，也许能启发其他人进行思考，😃作者或许能去完善自己的文章，读者么、🤭到时候我们应该可以好好地交流一下（图穷匕见×）