跟着广之旅游埃及（十一）

跟着广之旅游埃及（十一） 跟着游侠行走天涯（547） 游阿慕尔本阿绥清真寺 埃及是一个伊斯兰教国家，清真寺举目可见。埃及阿慕尔本阿绥清真寺位于开罗的福斯塔特旧城区，是埃及乃至整个非洲大陆建造的第一座清真寺。 始建于公元 641 至 642 年。建立者：阿拉伯穆斯林将领阿慕尔·本·阿绥，他是征服埃及的指挥官。历史地位：不仅是埃及首座清真寺，也是当时新建立的首都福斯塔特的中心，曾作为伊斯兰教育和学校使用长达数百年。 对于一个研究《人类思想学》的我，好想得到一本中文的《古兰经》

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进退皆是绝境，别忘了旁边还有路，遇事学会转弯🙏

很多时候困住我们的不是现实，是我们固有的思维。总以为只有两条路可选，要么向前，要么后退。殊不知还可以往旁边走。思维卡住就换角度，处境艰难就换环境，内心烦躁就换圈子，人生 处处皆出路。

七夕：你有礼物吗？我没有，所以说点甜甜的话给我自己听

再多的千言甜语，都比不过一颗真正爱你的心，陪你一起永不放弃…… 「美丽的夜晚，天空星星一闪一闪的，正如我喜欢你一样。 我的眼睛一闪一闪的，闪闪的我的心为你心动…… 我的眼睛，眼里有光，是因为你啊！」 你是我见过最美的风景，一眼，永记脑海我喜欢。 微风轻轻吹，我想牵着你的手，甜甜的靠着你…… 微微一笑，低声说：秋风温暖，你手心温柔，我们永幸福。（我喜欢你，那在一起吧～） 【听，你听，静静的平静的微风中有一句我喜欢你的声音。】 【暖暖的秋风，我的风景有你最美。】 【甜甜的故事都没有我眼里的你甜。】 啊，这该死的爱情，我真的是好喜欢你！ 啊，祝福一切平安健康，幸福百岁一起百岁白发老！ 健健康康的你，幸幸福福的我，祝我们平平安安的一岁又一岁！ 「耶～」 如果有一个人，他/她永远信你愿意吃苦让你甜甜的生活每一天，那么你就是这个世界上最最最幸福的人啦～ （唉，没有诶，所以我呢说点甜甜的话给我自己听！。） 让我自己开心开心一下下 微笑微笑明天会更好 平安顺利健康好运钱钱口袋有 …… 。

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何为五里雾？后汉时有蜀郡人张楷，隐居弘农山中，性好道术，能作五里雾。 时关西人裴优亦能为三里雾，自以不如楷，从学之，楷避不肯见。 但这里，大概率是文超打错字了吧。

　　引子：片场出了大事 　　先讲个场景，你一听就懂。 　　你是一部电影的主演，这部戏已经拍了三十多年。前半场是一个老导演拍的，他手里攥着剧本，剧组里所有人——包括你自己——都听他的。你演得挺顺，虽然有时候觉得戏路有点窄，但习惯了，也就这么演下来了。 　　突然有一天，投资方不干了。 　　投资方是谁？就是生活本身。市场反馈来了：你这段时间状态不错，早起做早点、温柔叫孩子起床、跟爱人说话也稳了，票房（日子）眼看着往上走。结果小姐姐来家里玩几天，孩子立马又倔又懒；爱人一情绪化，你也跟着炸毛。投资方一看，皱眉了：“这戏怎么又演回去了？剧本有问题，停拍，整改。“ 　　你也很委屈：“我不是不想演好，是老导演一喊Action，我身体比脑子快，自动就按老剧本来了。“ 　　这就是现实：你不是不想改，是你这部人生大戏，导演椅上还坐着别人。 　　--- 　　第一章：认清你的剧组 　　在聊怎么改之前，先认清剧组里都有谁。 　　老导演，就是你童年形成的潜意识。 　　他当年接手你这部戏的时候，你也就几岁。他在一个条件很差的片场（你的原生家庭）里，为了让你活下来、少挨打、少受气，连夜写了一套剧本： 　　>遇到打压，就倔强对抗；遇到压力，就逃避拖延；遇到指责，就情绪化反击；一旦中断，就等于失败。 　　这套剧本在当时那个片场，是救命用的。老导演没坏心，他是真的想保护你。问题是，这部戏一拍就是几十年，他习惯了，你也习惯了，所有人都觉得“这戏就该这么演“。 　　你，既是演员，也是现在想要升级的人。 　　你站在镜头前，但你不甘心只当一个听指挥的演员了。你想知道：这剧本谁写的？能不能改？下一场戏，我能不能按自己的感受来演？ 　　同组演员，就是你的爱人和孩子。 　　他们也不是路人，他们各自也有自己的老导演，也有自己的剧本。爱人一情绪化就指责你，那不是她针对你，是她的老导演在喊“Action“——她小时候可能就是靠“情绪化索取关注“才活下来的，这套演法她练了几十年，比你还熟。 　　孩子也一样。小姐姐一来，孩子骨子里的倔强和惰性被激活了，因为孩子的老导演一看场景：“这我熟啊，以前我带的演员就是这么活下来的。“咔，旧剧本启动。 　　投资方，就是现实生活和你的社会角色。 　　投资方不管你老导演是谁，他只看结果：孩子教育得好不好？夫妻关系稳不稳？你自己有没有成长？票房不行，他就施压；票房好了，他就追加投资，给你更多资源。 　　现在的问题很明确：老导演的剧本，跟不上投资方的要求了。 　　--- 　　第二章：老导演的剧本，到底怎么写出来的？ 　　很多人卡在一件事上：“我童年确实受过伤，这伤害是真实的，难道我改个想法，伤害就不存在了？“ 　　不是这个逻辑。咱们用剧组的逻辑重新说一遍。 　　老导演写剧本，有两个来源：一个是素材，一个是剪辑。 　　素材，就是客观事实。你被父母打压过、缺支持、情绪不被看见。这些是已经拍完的素材，删不掉，改不了，是老导演写剧本的原材料。 　　剪辑，就是你的童年解读。年幼的你没法理解“父母有他们的局限“，你只会对着这些素材自己剪片子、写台词： 　　-老导演剪辑版：“我不够好，所以才不被喜欢；我必须硬扛，靠自己才安全。“ 　　-你自己如果重新剪辑：“他们的方式有问题，但我吃过苦，更懂怎么温柔待人。“ 　　同样的素材，剪出来的片子完全不一样。 　　老导演当年为了让你在那个恶劣的片场活下去，选择了最保守、最防御的剪法。这套剪辑方案沉进你的潜意识，变成了你判断世界、应对事情的默认滤镜。 　　用《矛盾论》的话说：素材（过去的苦难）是外因，剪辑方案（你的内在叙事）是内因。外因提供了条件，但内因决定了你怎么走。 　　同样是“父母给不了托底“这个素材： 　　-老导演的剧本让你演：“我没人依靠，注定什么都做不好，日子只会越来越难。“——结果就是一遇挫折就退回原点，机会来了也不敢接。 　　-你改后的剧本让你演：“我没后盾，所以每一步都走得扎实；我吃过缺支持的苦，更懂怎么给孩子托底。“——结果就是慢但稳，遇到反复也能重启。 　　素材没变，是剧本变了。同样的外部条件，就能走出不一样的戏。 　　--- 　　第三章：为什么改戏这么难？ 　　好，现在你知道剧本有问题了，你也背了新台词，但一上片场，老导演喊“Action“，你还是按老演法来。为啥？ 　　因为老导演的剧本，不是想出来的，是演出来的。 　　你十几年、几十年，成千上万次真实经历，一场一场演，一条一条过，才把这剧本练成了肌肉记忆。它是靠一次次现实反馈砸出来的本能。你光靠脑子里想通、读几本书、懂几个概念，属于“理性认识“层面的更新，根本冲不掉几十年“感性实践“攒出来的老演法。 　　比如你知道“温柔唤醒孩子更有效“，你也确实做到了——这是新戏。但爱人一情绪化、孩子一闹脾气，老导演一看场景，“这我熟啊“，立马让你演“烦躁+被带跑“——这是老戏的肌肉记忆更深。 　　这也解释了“为啥断更、断练就容易彻底放弃“：老导演的剧本里写着“中断=失败“。这套台词是过去无数次“没做好就被指责“的实践练出来的。光靠告诉自己“中断没关系“没用，得靠一次次“断了再捡起来“的新实践，慢慢给老导演输入新经验：你看，停下来也不会完蛋，重启也很正常。 　　而且别忘了，投资方还在旁边催。现实压力一变大，老导演更慌，更想按老办法来——因为老办法虽然结果不好，但至少熟悉、有安全感。新剧本好是好，但太陌生了，老导演不敢赌。 　　所以改戏难，不是因为你懒，是因为： 　　1.老导演的肌肉记忆太深； 　　2.投资方（现实）给的压力太大； 　　3.同组演员（爱人、孩子）也在按他们的老剧本演，互相带节奏。 　　--- 　　第四章：从演员到联合导演 　　那怎么办？把老导演开除？ 　　开不了。他手里攥着你前半生所有的素材，他是你的一部分。 　　真正的解法，是从“站在镜头前等Action的演员“，变成“坐下来跟老导演商量改戏的联合导演“。 　　怎么谈？不是对抗，是商量。 　　第一步：先看见老导演在喊什么 　　以前老导演喊“Action“，你 blindly就演了，演完还不知道咋回事。现在你要做的是觉察——在演的过程中，突然意识到：“哦，老导演又在喊了，他让我演&039;对抗&039;，让我演&039;逃避&039;。“ 　　这就是那个最关键的开关。别人点出你“对爱人有不满、有甩锅倾向“，这一刻你看见了，就从“被情绪带着走的演员“，变成了“可以选择怎么演的演员“。 　　你先得看见剧本，才能改剧本。 　　第二步：坐下来，改台词、改演法 　　看见之后，别跟老导演硬刚。你搬把椅子，坐他旁边，指着剧本说： 　　>“导演，这场戏以前您让我这么演——一被指责就炸毛、一被打压就硬扛、一中断就觉得自己完了。但我现在想换个演法：被指责的时候，我先深呼吸三秒，看看对方到底在说什么；被打压的时候，我不必立刻对抗，我可以选择先稳住；中断的时候，我就当是中场休息，下半场接着来。“ 　　老导演可能会愣一下，因为这跟他写了几十年的剧本不一样。但你说得诚恳，演得扎实，他也会慢慢接受这个新版本。 　　改台词不是否认过去的素材，是用新的剪辑方案，让老素材长出新的意义。 　　第三步：带同组演员一起入戏 　　你自己改了，但爱人还在按她的老导演演，孩子也在按他的老导演演，怎么办？ 　　对爱人（对手演员）：理解她的老导演也在喊Action。 　　她的指责、情绪化，不是针对你这个人，是她的老导演在遇到压力时的自动反应。你递过去一点善意，她的防御机制可能先把它推开——这是正常的，不是你演得不对。 　　你能做的，是先稳住自己的戏。你不跟着她的老导演跑，她的戏就带不动你。久而久之，她会发现：“哎，他怎么不接招了？“这就是在影响对手演员。 　　对孩子（小演员）：你不是监工，你是表演指导。 　　孩子按老导演演“倔强+惰性“的时候，你骂他“怎么又变坏了“没用，那是老导演在保护他。你要做的是示范新演法：“你看，爸爸现在遇到这件事，我选择不炸毛，我选择先深呼吸。你也可以试试。“ 　　孩子不会因为你讲道理就改，但会因为你一次次示范而慢慢跟着换演法。 　　--- 　　第五章：怎么拉投资、怎么经营剧组 　　戏要拍下去，光改剧本不够，还得经营好剧组、拉来新投资。 　　拉投资：引入外部智囊 　　老导演为什么固执？因为他在这个片场待太久了，没见过别的拍法。拉投资，就是主动引入新的视角。 　　你接触认知更高、活法不一样的人（比如你说的晨跑老师、交流的未来老师），就是给剧组引入了新的制片人、新的顾问。他们不一定直接给你钱，但他们给你新的拍法、新的镜头语言，让你知道：“哦，原来这场戏还可以这么演。“ 　　这就是“主动选择被谁影响“。你跟信念相近的人待着，老导演会被强化；你主动接触新的人，就是在给剧组换血。 　　经营剧组：三件事 　　第一，亲子关系——带孩子入戏，而不是逼他改戏。 　　孩子的老导演也是当年为了让他活下来才写的剧本。你逼他“不许倔“，等于否定他的生存策略。你要做的是，在他演老戏的时候，你不跟着演老戏，你演新戏。他看多了，自然会问：“爸爸，你怎么不生气了？“这时候，机会就来了。 　　第二，亲密关系——两个老导演共存，怎么办？ 　　亲密关系最难拍，因为两个演员各有一个老导演在耳边喊不同的Action。她喊“指责“，你老导演喊“对抗“，两边一碰，戏就炸了。 　　怎么办？先管好自己的老导演。 　　你内心的不满、你被触发的情绪，有一部分是她的行为带来的（外因），还有一部分是你自己过去的欠账被激活了（内因）。把这两部分分开，不是甩锅，也不是认错，是清醒。 　　你知道她的情绪化是她的课题，你的反应是你的课题。你先把自己的戏演稳了，再慢慢影响她。不用逼自己立刻做到“充满爱和温暖“，也不用因为做不到就怪自己。 　　第三，自我成长——从演员到导演，靠一场场新戏攒资历。 　　你现在做的事——早上做早点、洗衣服、试着温柔唤醒孩子、断更了再接着写——这些看似微小的动作，都是在片场加拍新戏。 　　每多拍一条，新的演法就在潜意识里刻深一分。新导演（也就是你自己）一开始很弱，说话没分量，老导演一喊“Action“，剧组还是习惯性地听他的。但你一场一场地拍，一条一条地过， crew慢慢就习惯了：“哦，这场听他的。“ 　　--- 　　第六章：重新开机 　　好，现在整部戏的结构清楚了： 　　-老导演（过去的潜意识）还在片场，手里有旧剧本，但不会消失； 　　-你从演员升级为联合导演，手里也有了话筒； 　　-同组演员（爱人、孩子）各有自己的老导演，你需要先稳住自己，再影响他们； 　　-投资方（现实生活）不管过程，只看结果，但你可以通过一次次新实践，让投资方看到新剧本的潜力； 　　-外部智囊（认知更高的人）是你拉来的新投资、新顾问，帮你打破老导演的固化思维。 　　拿回主动权，不是把老导演一脚踢开，而是搬把椅子，跟他并肩坐着，看着监视器，淡淡地说： 　　>“导演，前半场您辛苦了，我听您的。但接下来这场，台词我改了几句，演法我也想按自己的感受来。您看看，行的话咱就这么拍。“ 　　老导演看着你，沉默了一会儿。他可能会犹豫，可能会嘀咕“以前这么演不是挺好的吗“，但当你真的演出来，演得扎实、演得稳，他也会慢慢点头。 　　孩子状态反复、爱人情绪波动、自己偶尔被打回原形，都很正常。老导演不会退休，他只是从“片场唯一的导演“，变成了“联合创作者之一“。 　　你看见他，不被他牵着走，继续拍自己认定的那条戏，就已经在改写剧本了。 　　人生这部戏，后半场该你导了。 　　重新开机，Action。 　　 　　人生的迷阵很多。有时陷在里面，有时走出来了。 写这么多，到底有啥用， 　　定让我看见来时路。 　　在我忘记接着走下去的时候。 　　重新找回来时路，看看自己还爱不爱这些来时路。还愿不愿意？为他花时间。 　还愿不愿意？ 　　在琐碎忙碌中去看一看每一件小事。 　　

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