第1章 前言

居伊·德·莫泊桑（1850—1893）,19世纪后半叶法国优秀的批判现实主义作家，与契诃夫和欧·亨利并称为“世界三大短篇小说家”，对后世产生了极大的影响，被誉为“短篇小说之王”。

莫泊桑出生于法国诺曼底的一个没落贵族家庭。中学毕业后，普法战争爆发。他应征入伍。两年的兵营生活使他认识到了战争的残酷，祖国的危难启发了他的爱国思想。战争结束后，他到达巴黎，先后在海军部和教育部任小职员，同时开始了文学创作。1880年，完成了《羊脂球》的创作，轰动了法国文坛。之后离职从事专门的文学创作，并拜师居斯塔夫·福楼拜。十年间，他完成了三百五十多篇短篇小说和六部长篇小说，尤其是短篇小说，使他成为一代短篇小说巨匠。

莫泊桑是19世纪后期自然主义文学潮流中的大作家。他继承了法国现实主义文学的传统，又接受了左拉的影响，带有明显的自然主义倾向。他在相当短暂的一生里取得了令人瞩目的文学成就。他既是一系列著名长篇小说的作者，更是短篇小说创作的巨匠。他数量巨大的短篇小说达到的艺术水平，不仅在法国文学中，而且在世界文坛上，都卓越超群，所以被称为“短篇小说之王”。

莫泊桑是法国文学史上短篇小说创作数量最大、成就最高的作家，三百余篇短篇小说的巨大创作量在19世纪文学中绝无仅有；他的短篇小说描绘的生活面极为广泛，实际上构成了19世纪下半期法国社会的一幅全面风俗画；更重要的是，他把现实主义短篇小说的艺术提高到了一个前所未有的水平，他在文学史上的重要地位主要就是由他短篇小说的成就奠定的。

莫泊桑短篇小说的题材丰富多彩。在他广泛的描写中，又有着三个突出的重点，即普法战争、巴黎的小公务员生活和诺曼底地区乡镇的风光与轶事。

莫泊桑亲身参加过普法战争，因此在当代作家中就成了这一历史事件最有资格的描述者。他对战争的所见所闻是那样丰富，而他的体验感受又是那么深切，因此他在整个创作的历程中始终执着于普法战争的题材，毫无疑问他是对这场战争描绘得最多的法国作家。莫泊桑关于普法战争的著名短篇有《羊脂球》《菲菲小姐》《女疯子》《两个朋友》《米隆老爹》《一场决斗》《俘虏》等。

在法国文学中，莫泊桑是公务员、小职员这个阶层在文学上的代表，这方面出色的短篇有《骑马的代价》、《珠宝》、《我的叔叔于勒》、《项链》、《散步》等。

在生活的描绘面上，莫泊桑对法国文学作出了开拓性贡献，更多地把诺曼底地区城镇乡村五光十色的生活带进了法国文学。莫泊桑关于诺曼底题材的短篇为数甚多，重要的有《瞎子》、《小狗皮埃罗》、《在乡下》、《一次政变》、《一截细绳》、《老人》、《小酒桶》等。

莫泊桑在文学史上的首要贡献在于，把短篇小说艺术提高到了一个空前的水平。逼真自然是莫泊桑在短篇小说创作中追求的首要目标，也是他现实主义小说艺术的重要标志。在选材上，莫泊桑的短篇大都以日常生活的故事或图景为内容，平淡准确得像实际生活一样，没有人工的编排与臆造的戏剧，不以惊心动魄的开端或令人拍案叫绝的结尾取胜，而是以一种真实自然的叙述艺术与描写艺术吸引人。在描述中，莫泊桑甚至不用情节作为短篇的支架与线路，更力戒曲折离奇的效果，总以纤细隐蔽几乎看不见的线索将一些可信的小事巧妙地串联起来，聪明而又不着痕迹地利用最恰当的结构，突出主要者导向结局。在对人物的描绘上，莫泊桑不追求色彩浓重的形象、表情夸张的面目、惊天动地的生平与难以置信的遭遇，致力于描写“处于常态的感情、灵魂和理智的发展”，表现人物内心的真实与本性的自然。

莫泊桑艺术描写的逼真自然与他作品中形象的鲜明，首先来自他观察的广泛、深刻与独具见地。在表现形式上，莫泊桑是炉火纯青技艺的掌握者。他不拘成法，不恪守某种既定规则，而是自由自在地运用各种方式与手法。在描述对象上，有时是一个完整故事，有时是事件的某个片断，有时是某个图景，有时是一段心理活动与精神状态，既有故事性强的，也有情节淡化的，甚至根本没有情节的，既有人物众多的，也有人物单一的，甚至还有根本没有人物的；在描述的时序上，有顺叙，有倒叙，有插叙，有目前与过去两重时间的交叉；在描述的角度上，有客观描述的，也有主观描述的，有时描述者与事件保持了时空的距离，有时描述者则又是事件的参加者，有时描述者有明确的身份，有时则又身份不明。在莫泊桑的短篇里，描述方法的多样化与富于变化，无疑他以前的短篇小说作家并不具备。他大大丰富了短篇小说的描述方式，提高了叙述艺术的水平，为后来的短篇小说创作开辟了更广阔的道路。

莫泊桑的简练并不等于粗略，善于以白描笔法进行勾画是他的特长，而以丰富鲜明的色彩进行细致的描绘，也是他才能之所在，他需要时往往绘制出精细入微的图景。

莫泊桑是法国文学史中的语言大师之一，他摒弃华丽的辞藻，使用最规范的语言，追求“一个字适得其所的力量”。他的文学语言清晰、简洁、准确、生动，像一池透明的清水。他的语言不仅与他精练的叙述方式、简明的白描手法相得益彰，巧合天成，而且在写景状物、绘声绘色上也具有很强的表现力，正是以这种优美的语言，莫泊桑对诺曼底的山川平原、小镇情貌、田舍风光、渔家景象、巴黎街景以及朝暮晦明的自然景色，进行了卓越的描绘，留下了一幅幅构图清爽、色彩鲜明的画面，具有高度的艺术水平。

总的来说，莫泊桑的短篇小说创作体现了一整套完整的现实主义小说艺术，这既是对以往现实主义文学传统的继承，也是对它的补充与丰富。莫泊桑短篇小说语言规范优美、清晰简洁、准确生动，采用自然朴素的白描手法，写景状物能抓住精髓，细致入微，准确传神，布局结构的精巧、典型细节的选用、叙事抒情的手法以及行云流水般的自然文笔，篇幅虽短，蕴含极深，平淡小事，意义不凡。给人以小见大的艺术享受，人物形象的自然化与英雄人物的平凡化，都给后世作家提供了楷模。

他的短篇驰名中外，他在长篇小说创作上的成就却因此被湮没。其实，他不但是短篇小说的高手，在长篇小说创作上也颇有建树。他继承了巴尔扎克、司汤达、福楼拜的现实主义传统，在心理描写上又开拓出新路。《漂亮朋友》就是他的一部长篇代表性作品。莫泊桑不满足于短篇小说取得的成就，在他声誉鹊起后，他经常涉足上流社会，开阔了眼界，便想到从更广阔的背景上去反映社会现实，长篇小说给他提供了一个得心应手的工具。从第一部长篇《一生》到第二部长篇《漂亮朋友》，他的笔触已经从个人生活投向新闻界和政界，具有丰富得多的内容，堪称一部揭露深刻、讽刺犀利的社会小说。

屠格涅夫认为他是19世纪末法国文坛上“最卓越的天才”。托尔斯泰认为他的小说具有“形式的美感”和“鲜明的爱憎”，他之所以是天才，是因为他“不是按照他所希望看到的样子，而是按照事物本来的样子来看事物”，因而“就能揭发暴露事物，而且使人们爱那值得爱的，恨那值得恨的事物。”左拉说：他的作品“无限丰富多彩，无不精彩绝妙，令人叹为观止”。恩格斯说：“应该向莫泊桑脱帽致敬。”

焦作大学 青闰

2016年2月29日