第11章 十二钗影射花与鸟
  • 红楼悟梦
  • 寒隽
  • 1933字
  • 2020-04-01 14:37:07

在揭示了“收尾·飞鸟各投林”的含义后,我们就会发现研究文本的意义所在,常有意外的收获,原因就在于曹雪芹的文字中常有深刻的含义。

在第一回脂砚斋就有批语:“若云雪芹批阅增删,然开卷至此一篇楔子又系谁撰?足见作者之笔,狡狯已甚。后文如此妙处不少,这正是作者用画家烟云模糊处,观者万不可被作者瞒了去,方是巨眼。”确实,他在写作过程中会时不时地放出“烟幕弹”,使人产生种种误解,这也是《红楼梦》这部巨作的魅力之一。

在分析出来“收尾·飞鸟各投林”的含义之后,我发现了“为官的,家

业凋零;富贵的,金银散尽;有恩的,死里逃生;无情的,分明报应。欠命的,命已还;欠泪的,泪已尽。冤冤相报实非轻,分离聚合皆前定。欲知命短问前生,老来富贵也真侥幸。看破的,遁入空门;痴迷的,枉送了性命。

好一似食尽鸟投林,落了片白茫茫大地真干净”这段唱词所隐含的对应关系,并非仅仅限于宝钗和黛玉(“欠命的,命已还;欠泪的,泪已尽”),其余的语句每两句也代表了一组对应的并列关系。我想,曹雪芹既然要把“金陵十二钗”定为书名,说明他对十二钗的安排绝非像我们想象中的那么简单。我们把这种并列关系挑出来就会发现:“为官的,家业凋零;富贵的,金银散尽”,妙玉和湘云是一对;“有恩的,死里逃生;无情的,分明报应”,巧姐和凤姐是一对。宝黛下面依此类推:元春和探春是一对,秦可卿和李纨是一对,惜春和迎春也是一对。我认为,作者早已把金陵十二钗划分成两组,而且是采用了特殊的方法。

第二十六回末,有诗“花魂点点无情绪,鸟梦痴痴何处惊”。第二十七回的《葬花吟》中也有“昨宵庭外悲歌发,知是花魂与鸟魂?花魂鸟魂总难留,鸟自无言花自羞”。显然,作者把“花”和“鸟”作为对应关系来处理。

第六十三回寿怡红群芳开夜宴,大家摇签,宝钗抽到了牡丹,探春是杏花,李纨是老梅,湘云是海棠,黛玉是芙蓉。她们都是花吗?谁又是鸟呢?我们可以从《收尾·飞鸟各投林》所揭示的人物并列关系中找到答案。

既然是并列关系,那一定是花花并列或者是鸟鸟并列了。这几对人物

中,宝黛是双花无疑(宝钗是牡丹,黛玉是绛珠仙草),而凤姐与巧姐这娘俩是双凤无疑。因为,巧姐是冰山上那只雌凤(王熙凤)的女儿。惜春与迎春也是双凤。原因是惜春居于藕香榭而卧房是“暖香坞”,就连门上的匾额都要题上“穿云”“度月”的字眼。而迎春呢?比较有意思的原因是中山狼不会是“食草动物”,如果迎春是花,那它就不会是“无情兽”了。以曹公的神笔而论,他不会连这样的细节和常识都不注意。探春与元春贵为王妃,称之为凤并不为过。因此,其余两对妙玉和湘云、秦可卿和李纨就只能是花了。这里面有两个问题,一是书上说探春不是抽了杏花了吗?我以为,这就是曹雪芹施放的“烟幕弹”。第四十回写探春房时,先有笔林,后有白菊,又有“烟霞闲骨格,泉石野生涯”的对联,这恐怕都与杏花没什么关系吧。而林、骨、泉、石,这分明是鸟的作派。最后,更写到“葱绿双绣花卉草虫的纱帐”有蝈蝈、有蚂蚱,还有后廊檐下的细梧桐。其实,蕉下客的称谓早已说明了她的身份,她的诗中也有“莫谓缟仙能羽化”的句子。另一个疑问来自于妙玉和秦可卿,她俩是何关系?她们为何是花呢?这一问题我将专门讨论。

再来总结一下,贾府四艳与凤巧母女都是鸟,而宝钗、黛玉、妙玉、湘云、秦可卿和李纨则都是花。更为重要的是,从“收尾·飞鸟各投林”语

句的排列情况来看,“为官的,家业凋零;富贵的,金银散尽”一句寓花(妙玉、湘云);“有恩的,死里逃生;无情的,分明报应”一句寓鸟(凤巧母女);“欠命的,命已还;欠泪的,泪已尽”一句寓花(宝钗、黛玉);“冤冤相报实非轻,分离聚合皆前定”一句寓鸟(元春、探春);“欲知命短问前生,老来富贵也真侥幸”一句寓花(秦可卿、李纨);“看破的,遁入空门;痴迷

的,枉送了性命”一句寓鸟(惜春、迎春),形成了花-鸟-花-鸟-花-鸟的格局。这显然不是巧合,而是作者的良苦用心,“收尾·飞鸟各投林”中语句的排列就是以花和鸟的对比为基础逐层展开的。到此,我们也会对“收尾·飞鸟各投林”的结尾句“好一似食尽鸟投林,落了片白茫茫大地真干净”,有了更为清晰的理解。原来,前半句是说鸟的结局,后半句则是说花的结局。

不仅如此,《葬花吟》中后几句:

昨宵庭外悲歌发,知是花魂与鸟魂?

花魂鸟魂总难留,鸟自无言花自羞。

愿奴胁下生双翼,随花飞到天尽头。

天尽头,何处有香丘?

未若锦囊收艳骨,一掊净土掩风流。

质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟。

尔今死去侬收葬,未卜侬身何日丧?

侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁?

试看春残花渐落,便是红颜老死时。

一朝春尽红颜老,花落人亡两不知!

也是以花和鸟来对比,后来逐渐过渡成花与人的互映关系。《葬花吟》不只是对黛玉葬花的咏叹,它还暗藏了其他金钗的玄机,我将另文细述。

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