潜行迷踪

从小我就爱看书，尤其爱看传奇、各类小说、历史或揭秘类的书籍。当我看《乱世佳人》时，被斯嘉丽的一句话深深地打动了——历经战火后，斯嘉丽双手紧紧地抓着破败庄园的土地说：“我对着土地发誓，绝不让我的家人和我自己吃不饱、穿不暖！我要让我们所有的人活下去！”

那一刻，我爱上了斯嘉丽的任性、固执和意志坚决，而对战争背景下的故事就更加向往。

而“二战”题材的小说、影视作品，对我来说就更加有吸引力。还记得曾经看过的一些“二战”时各国间谍上演的美人计、美男计，其中或神秘、或诡异，不变的是精彩绝伦的斗智斗勇和对于人性的思考。

就在这样的情况下，我开始构思这部《潜行迷踪》。

两千年前，妖艳的埃及女王对一代枭雄恺撒说过这样一句话：“秘密战争不能没有女人，除非这个世界只剩下了男人。”从那时起，就注定了间谍战中女性的参与，为此增添了一层神秘的色彩。但对于旁观者来说，女间谍注定是一段传奇，是一个故事，甚至只是一个符号，没有人会去理会她们的情感、爱与欲、悲与伤。她们只是一部机器，用女性的魅力、女性的温柔，去窃取情报；甚至用她们的肉体去设置一个又一个情感陷阱，攻克一个又一个坚硬躯体，获得情报。

所以，从一开始，我的故事并不着重于谍战本身，而是想还原出一个女间谍该有的人性、该有的爱恨情仇。她们是人，有感情、有爱的人，但为了国家，她们不得不抛下这一切。

因此，这是一个乱世离殇的故事，是抗战大背景下的一场离乱、国恨家仇里的一阕爱情悲歌！各国间谍的活动，只是为这部书增添光彩。而乱世里的人性美，完全地彰显出来，可以说，这又是个充满希望的故事，是中国版的《乱世佳人》和《辛德勒的名单》。

“乱世佳人”，不仅仅是指书中的女主角白荷，更是指另一个女主角秦淮。与白荷不同，秦淮并不是间谍，她只是乱世里的一个弱女子，日军铁蹄下求生存的一个女孩。一出场，她是娇弱的、惹人怜爱的，但当战争的号角吹响，经受战火的洗礼后，她变得坚强，于大屠杀时成为护士，努力救助伤者；在秘密战争中，成为男主角郎伯的左臂右膀，替他掩护，刺杀日本军官；后来，更是洗尽铅华，到学校里教书，她是在慢慢成长的。而白荷从一开始，就已经完成了蜕变，作为一名间谍，为了打响南京保卫战，为了截获太平洋战争、日军偷袭珍珠港的情报，她付出了自己的所有；她放弃了与爱人米华生相守的机会，帮助孤军奋战的郎伯，直至最后。

相比之下，白荷更富于戏剧性与复杂性。若秦淮是一汪清澈的山泉水，那白荷就是一枝带刺的红玫瑰。她的女间谍身份，赋予了她风情万种、迷人与多情。她先爱上的是郎伯，但不知不觉中，却爱上了另一个男主角米华生。她就像一团火，只能尽情燃烧。她就是“不自由，毋宁死”的卡门，她的多情、她的痴情、她的矜持，注定了她身上的两种性格会互相争斗不休，而这就是她的人性。委身于日本特务藤田，没有令她自暴自弃，因为她心中有爱，更因为米华生对她的包容与怜惜。米华生说：“只要活着，就有希望。”而这也是郎伯留给她的生命的礼赞。一切的快乐与伤悲，都是生命赋予的重要意义，只要活着，便有希望！

作品是以“双生双旦”的视觉来展开叙述的，设定和塑造了两对男女主人公，加剧了冲突，更显张力。

而作为男主角的郎伯，一出场的形象是模糊不可辨的，并不是说他个性模糊，而是他的为人处世，让人产生了疑问。其实，他也只不过是一枚棋子、一个男特工而已。相比白荷的不羁狂放、敢爱敢恨，他所有的爱恨情仇，都注定了只能是一场镜中花、水中月。他先遇上白荷，想爱却不能爱；遇上秦淮，想爱也不敢爱，因为他只是一个没有未来的人。他的睿智、机警，使得他成功地完成了一次又一次任务，却也注定了他以悲剧收场。他的存在，使得整部小说的氛围更加凄美、悲怆，说到底，这也只不过是一个爱情故事，我只是将故事的背景放在了那个年代。

郎伯是多情而绝情的，秦淮是痴情的，白荷是多情的，只有米华生是深情的。这个美利坚人与苏州女子所生的混血儿，这个生长于中华大地，只能说一口带着苏腔英语的，不受美国亲族欢迎的混血私生子，他是自闭的。但他深爱母亲的国度，为此，他不惜付出生命去维护，当南京大屠杀的惨剧发生时，是他不顾生命地去保护受难的百姓；他始终深爱着白荷，没有丝毫动摇，不惜被白荷利用，去做迷惑日本人的一枚棋子；而经受战火洗礼后，他终于成长为坚毅的男子，保护心上人，更掩护郎伯，帮助郎伯去完成一次又一次任务。他与郎伯之间的友谊非常深厚，是他首先选择了信任郎伯，那份信任难能可贵，男人间的友谊，也是这个故事最动人的地方。

而男女主人公从相互怀疑到斗智斗勇，再到携手合作的过程更是让人拍手称快！与一般谍战题材不同，整部小说注重的是文学性，而非“完全的谍战”。而我想要反复强调的是，这个故事，真的，真的，只是一阕爱情的悲歌。里面人物的爱恨纠缠，使人动容。远离了正面战场的硝烟，他们所求的不过是和平年代里的爱情，而这个愿望却又如此艰难……