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这样写出好故事：人物对话
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这样写出好故事：人物对话
(美)格洛丽亚·肯普顿 著
更新时间：2020-05-19 11:31:03
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最新章节：
【正版无广】致谢
文学
文学理论
386
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《这样写出好故事：人物对话》是一本故事写作指导读物。麦基说：“所有的对白都有目的。”对读者而言就是，让故事过目不忘。对故事本身而言，是让人物自己开口讲故事。你故事的角色什么时候该说话，他应该(或不应该)说什么，具体什么时候说？为什么说创作对话首先要忘记自己的说话方式？如何让不同性格的角色讲出适合自己特点的话？如何处理不寻常人物的特殊语言癖好？本书帮你解答。
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书籍信息
目录(135章)
最新章节
【正版无广】致谢
附录 清单
◎使读者充满力量
◎使读者面临挑战
◎使读者感同身受
◎使读者产生认同感
书友吧
品牌：博集天卷
译者：韩雪
上架时间：2020-05-19 11:28:43
出版社：湖南文艺出版社
本书数字版权由博集天卷提供，并由其授权上海阅文信息技术有限公司制作发行
【正版无广】致谢
更新时间：2020-05-19 11:31:03
附录 清单
◎使读者充满力量
◎使读者面临挑战
◎使读者感同身受
◎使读者产生认同感
◎使读者感到出乎意料
◎使读者受到教育
◎给读者带来乐趣
第十五章 与读者建立联结 ——你能让他们有所改变
第十四章 创作对话的注意事项 ——一些实用的建议
◎了解有所保留的重要性
◎在对话中加入幽默成分
◎处理电话交谈
◎确定提示语的位置
◎避免不恰当的提示语
◎使用提示语
◎使用斜体字
◎使用缩略形式
◎划分段落
◎通过标点符号控制节奏
第十三章 标点符号和最后的考虑因素 ——细枝末节的处理
◎重复赘述
◎语言过于规范
◎枯燥乏味的时刻
◎演讲
◎重复人物已知的信息
◎缺乏连贯性
◎沉迷于形容词、副词及不恰当的提示语
◎约翰玛莎（Marsha）综合征
第十二章 唉！效果不理想的对话 ——最常见的错误
◎话里藏刀者
◎大嗓门
◎说方言或行话者
◎频繁转换话题者
◎自我保护者
◎道歉者
◎一语中的者
◎言辞谨慎者
◎低音炮
◎娃娃音
◎龟速
◎连珠炮
◎口齿不清
第十一章 嗯、啊、哦 ——处理语言癖好的一些基本方法
◎同情
◎平静
◎悲伤
◎喜悦
◎恐惧
◎爆发
◎缓慢发作
◎否认
◎愤怒
◎爱
◎奠定基调
第十章 一个漆黑的、风雨交加的夜晚 ——利用对话奠定基调、烘托情感
◎结尾
◎悬念
◎节奏
◎巧妙安排的提示语
◎焦虑
◎沉默
◎增强张力的技巧
◎冲突——张力对话的核心
◎不同程度的张力
◎开头
◎张力——写出有效对话的关键
第九章 增强张力与悬念 ——利用对话加剧冲突
◎效果理想吗
◎取得控制权
◎减速
◎加速
◎制造动力
◎设定故事节奏
第八章 刹车或油门 ——对话作为控制节奏的手段
◎融入背景
◎将叙述性背景编入对话
◎不同的故事，不同的背景
◎保持人物声音
◎对话描写
◎一切尽在细节之中
◎过多过快
◎设置背景
第七章 故事的发生地 ——利用对话展现故事的背景和环境
◎九型人格在故事中的运用
◎9——和平者
◎8——领导者
◎7——探险者
◎6——质疑者
◎5——观察者
◎4——艺术者
◎3——成就者
◎2——助人者
◎1——改革者
第六章 用人物自身的语言 ——向读者展现人物及其动机
◎达到平衡
◎何时无须编织
◎编织对话、叙述和行动
◎将叙述编入对话
◎将对话编入行动
◎为什么要进行编织
第五章 叙述、对话和行动 ——学着编织你的话语
◎使人物处于社交场景之中
◎透露／提示目标
◎展现人物的转变
◎深化主题
◎增加悬念
◎呈现新障碍
◎提供新信息
◎提供动力的对话
第四章 动力之轮 ——对话推动故事向前发展
◎未经审查类
◎启发类
◎急促类
◎阴暗类
◎描写类
◎隐晦类
◎神奇类
第三章 类型故事、(1)主流故事及文学故事 ——对话的实质
◎辨认你的恐惧
◎无声的人物与故事——消除你的恐惧
第二章 无声的人物与故事 ——消除你的恐惧
◎传达主题
◎补充少量的场景／背景信息
◎加快场景节奏
◎制造张力和悬念
◎增强故事冲突
◎奠定故事基调
◎塑造人物形象／展现人物动机
第一章 释放内在的声音 ——对话的目的
引言
献词
版权信息
封面
封面
版权信息
献词
引言
第一章 释放内在的声音 ——对话的目的
◎塑造人物形象／展现人物动机
◎奠定故事基调
◎增强故事冲突
◎制造张力和悬念
◎加快场景节奏
◎补充少量的场景／背景信息
◎传达主题
第二章 无声的人物与故事 ——消除你的恐惧
◎无声的人物与故事——消除你的恐惧
◎辨认你的恐惧
第三章 类型故事、(1)主流故事及文学故事 ——对话的实质
◎神奇类
◎隐晦类
◎描写类
◎阴暗类
◎急促类
◎启发类
◎未经审查类
第四章 动力之轮 ——对话推动故事向前发展
◎提供动力的对话
◎提供新信息
◎呈现新障碍
◎增加悬念
◎深化主题
◎展现人物的转变
◎透露／提示目标
◎使人物处于社交场景之中
第五章 叙述、对话和行动 ——学着编织你的话语
◎为什么要进行编织
◎将对话编入行动
◎将叙述编入对话
◎编织对话、叙述和行动
◎何时无须编织
◎达到平衡
第六章 用人物自身的语言 ——向读者展现人物及其动机
◎1——改革者
◎2——助人者
◎3——成就者
◎4——艺术者
◎5——观察者
◎6——质疑者
◎7——探险者
◎8——领导者
◎9——和平者
◎九型人格在故事中的运用
第七章 故事的发生地 ——利用对话展现故事的背景和环境
◎设置背景
◎过多过快
◎一切尽在细节之中
◎对话描写
◎保持人物声音
◎不同的故事，不同的背景
◎将叙述性背景编入对话
◎融入背景
第八章 刹车或油门 ——对话作为控制节奏的手段
◎设定故事节奏
◎制造动力
◎加速
◎减速
◎取得控制权
◎效果理想吗
第九章 增强张力与悬念 ——利用对话加剧冲突
◎张力——写出有效对话的关键
◎开头
◎不同程度的张力
◎冲突——张力对话的核心
◎增强张力的技巧
◎沉默
◎焦虑
◎巧妙安排的提示语
◎节奏
◎悬念
◎结尾
第十章 一个漆黑的、风雨交加的夜晚 ——利用对话奠定基调、烘托情感
◎奠定基调
◎爱
◎愤怒
◎否认
◎缓慢发作
◎爆发
◎恐惧
◎喜悦
◎悲伤
◎平静
◎同情
第十一章 嗯、啊、哦 ——处理语言癖好的一些基本方法
◎口齿不清
◎连珠炮
◎龟速
◎娃娃音
◎低音炮
◎言辞谨慎者
◎一语中的者
◎道歉者
◎自我保护者
◎频繁转换话题者
◎说方言或行话者
◎大嗓门
◎话里藏刀者
第十二章 唉！效果不理想的对话 ——最常见的错误
◎约翰玛莎（Marsha）综合征
◎沉迷于形容词、副词及不恰当的提示语
◎缺乏连贯性
◎重复人物已知的信息
◎演讲
◎枯燥乏味的时刻
◎语言过于规范
◎重复赘述
第十三章 标点符号和最后的考虑因素 ——细枝末节的处理
◎通过标点符号控制节奏
◎划分段落
◎使用缩略形式
◎使用斜体字
◎使用提示语
◎避免不恰当的提示语
◎确定提示语的位置
◎处理电话交谈
◎在对话中加入幽默成分
◎了解有所保留的重要性
第十四章 创作对话的注意事项 ——一些实用的建议
第十五章 与读者建立联结 ——你能让他们有所改变
◎给读者带来乐趣
◎使读者受到教育
◎使读者感到出乎意料
◎使读者产生认同感
◎使读者感同身受
◎使读者面临挑战
◎使读者充满力量
附录 清单
【正版无广】致谢
更新时间：2020-05-19 11:31:03
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