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西方美学史
凌继尧 著
更新时间：2019-11-26 14:35:53
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最新章节：
【正版无广】后记
哲学
美学
西方美学史像一片海，每位研究者就像把自己的测深锤抛入海中的手一样，他们所能达到的深度不超过测深锤的长度。为了增加测深锤的长度，本书写作时采用了细读美学史原著文本和充分吸纳中外西方美学史研究成果的双向互动的方法，把“说清楚”悬为写作的最高目标。
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目录(134章)
最新章节
【正版无广】后记
参考文献
第二节 克罗齐
第一节 浪漫主义和新黑格尔主义
第二十六章 意大利美学
第四节 唯美主义
书友吧
品牌：北大出版社
上架时间：2019-11-26 14:28:11
出版社：北京大学出版社
本书数字版权由北大出版社提供，并由其授权上海阅文信息技术有限公司制作发行
【正版无广】后记
更新时间：2019-11-26 14:35:53
参考文献
第二节 克罗齐
第一节 浪漫主义和新黑格尔主义
第二十六章 意大利美学
第四节 唯美主义
第三节 生物生理和心理学美学
第二节 社会学美学
第一节 浪漫主义
第二十五章 英国美学
第四节 象征主义
第三节 社会学美学
第二节 现实主义和自然主义
第一节 浪漫主义
第二十四章 法国美学
第四节 索洛维约夫
第三节 托尔斯泰
第二节 车尔尼雪夫斯基
第一节 别林斯基
第二十三章 俄国美学
第四节 心理学美学
第三节 尼采
第二节 叔本华
第一节 黑格尔派和康德派
第二十二章 德国美学
第五编 19世纪和20世纪初期美学
第六节 小结
第五节 悲剧理论和符号理论
第四节 各门艺术的体系
第三节 艺术意识的历史发展
第二节 美是理念的感性显现
第一节 美学在黑格尔哲学体系中的地位
第二十一章 黑格尔
第二节 席勒
第一节 歌德
第二十章 歌德和席勒
第四节 小结
第三节 诺瓦利斯和施莱格尔兄弟
第二节 蒂克和瓦肯罗德
第一节 浪漫主义美学的一般特点
第十九章 浪漫主义美学
第二节 谢林
第一节 费希特
第十八章 费希特和谢林
第六节 康德美学的影响
第五节 艺术的分类
第四节 艺术和天才
第三节 崇高的分析
第二节 美的分析
第一节 美学在康德哲学体系中的地位
第十七章 康德
第四编 德国古典美学
第二节 维柯
第一节 17—18世纪意大利美学概况
第十六章 意大利美学
第五节 赫尔德
第四节 莱辛
第三节 温克尔曼
第二节 鲍姆加登
第一节 莱布尼茨和高特舍特
第十五章 德国启蒙运动
第三节 狄德罗
第二节 卢梭
第一节 伏尔泰
第十四章 法国启蒙运动
第四节 博克
第三节 休谟
第二节 夏夫兹博里和哈奇生
第一节 培根、霍布斯和洛克
第十三章 英国经验主义
第三节 布瓦罗
第二节 高乃伊
第一节 笛卡儿
第十二章 法国新古典主义
第三编 17—18世纪美学
第五节 布鲁诺和丢勒
第四节 阿尔伯蒂和达·芬奇
第三节 费奇诺和皮科
第二节 瓦拉和库萨的尼古拉
第一节 中世纪和文艺复兴
第十一章 文艺复兴美学
第三节 但丁
第二节 托马斯·阿奎那
第一节 爱留根纳和波那文都
第十章 托马斯·阿奎那的经院美学和但丁
第三节 关于圣像的争论
第二节 伪狄奥尼修斯
第一节 大巴西尔和普罗科皮
第九章 拜占庭美学
第三节 波埃修
第二节 奥古斯丁
第一节 教父美学
第八章 奥古斯丁和教父美学
第二编 中世纪和文艺复兴美学
第五节 普洛丁美学的影响
第四节 艺术是理智美的闪光
第三节 审美知觉理论
第二节 作为本体论的美学
第一节 新柏拉图主义美学的基本原则
第七章 普洛丁
第四节 朗吉弩斯
第三节 维特鲁威
第二节 贺拉斯
第一节 西塞罗
第六章 罗马文艺美学
第三节 怀疑论派
第二节 伊壁鸠鲁派
第一节 斯多亚派
第五章 希腊化时期和罗马早期的哲学美学
第五节 小结
第四节 诗学理论
第三节 美的本质
第二节 本体论美学
第一节 学术生涯及其特色
第四章 亚里士多德
第六节 小结
第五节 艺术灵感
第四节 模仿艺术
第三节 现实中的美
第二节 理式论
第一节 学术生涯及著作风格
第三章 柏拉图
第三节 小苏格拉底派
第二节 苏格拉底
第一节 智者
第二章 智者和苏格拉底
第四节 德谟克利特
第三节 恩培多克勒
第二节 赫拉克利特
第一节 毕达哥拉斯及其学派
第一章 早期希腊美学
第一编 希腊罗马美学
版权信息
封面
封面
版权信息
第一编 希腊罗马美学
第一章 早期希腊美学
第一节 毕达哥拉斯及其学派
第二节 赫拉克利特
第三节 恩培多克勒
第四节 德谟克利特
第二章 智者和苏格拉底
第一节 智者
第二节 苏格拉底
第三节 小苏格拉底派
第三章 柏拉图
第一节 学术生涯及著作风格
第二节 理式论
第三节 现实中的美
第四节 模仿艺术
第五节 艺术灵感
第六节 小结
第四章 亚里士多德
第一节 学术生涯及其特色
第二节 本体论美学
第三节 美的本质
第四节 诗学理论
第五节 小结
第五章 希腊化时期和罗马早期的哲学美学
第一节 斯多亚派
第二节 伊壁鸠鲁派
第三节 怀疑论派
第六章 罗马文艺美学
第一节 西塞罗
第二节 贺拉斯
第三节 维特鲁威
第四节 朗吉弩斯
第七章 普洛丁
第一节 新柏拉图主义美学的基本原则
第二节 作为本体论的美学
第三节 审美知觉理论
第四节 艺术是理智美的闪光
第五节 普洛丁美学的影响
第二编 中世纪和文艺复兴美学
第八章 奥古斯丁和教父美学
第一节 教父美学
第二节 奥古斯丁
第三节 波埃修
第九章 拜占庭美学
第一节 大巴西尔和普罗科皮
第二节 伪狄奥尼修斯
第三节 关于圣像的争论
第十章 托马斯·阿奎那的经院美学和但丁
第一节 爱留根纳和波那文都
第二节 托马斯·阿奎那
第三节 但丁
第十一章 文艺复兴美学
第一节 中世纪和文艺复兴
第二节 瓦拉和库萨的尼古拉
第三节 费奇诺和皮科
第四节 阿尔伯蒂和达·芬奇
第五节 布鲁诺和丢勒
第三编 17—18世纪美学
第十二章 法国新古典主义
第一节 笛卡儿
第二节 高乃伊
第三节 布瓦罗
第十三章 英国经验主义
第一节 培根、霍布斯和洛克
第二节 夏夫兹博里和哈奇生
第三节 休谟
第四节 博克
第十四章 法国启蒙运动
第一节 伏尔泰
第二节 卢梭
第三节 狄德罗
第十五章 德国启蒙运动
第一节 莱布尼茨和高特舍特
第二节 鲍姆加登
第三节 温克尔曼
第四节 莱辛
第五节 赫尔德
第十六章 意大利美学
第一节 17—18世纪意大利美学概况
第二节 维柯
第四编 德国古典美学
第十七章 康德
第一节 美学在康德哲学体系中的地位
第二节 美的分析
第三节 崇高的分析
第四节 艺术和天才
第五节 艺术的分类
第六节 康德美学的影响
第十八章 费希特和谢林
第一节 费希特
第二节 谢林
第十九章 浪漫主义美学
第一节 浪漫主义美学的一般特点
第二节 蒂克和瓦肯罗德
第三节 诺瓦利斯和施莱格尔兄弟
第四节 小结
第二十章 歌德和席勒
第一节 歌德
第二节 席勒
第二十一章 黑格尔
第一节 美学在黑格尔哲学体系中的地位
第二节 美是理念的感性显现
第三节 艺术意识的历史发展
第四节 各门艺术的体系
第五节 悲剧理论和符号理论
第六节 小结
第五编 19世纪和20世纪初期美学
第二十二章 德国美学
第一节 黑格尔派和康德派
第二节 叔本华
第三节 尼采
第四节 心理学美学
第二十三章 俄国美学
第一节 别林斯基
第二节 车尔尼雪夫斯基
第三节 托尔斯泰
第四节 索洛维约夫
第二十四章 法国美学
第一节 浪漫主义
第二节 现实主义和自然主义
第三节 社会学美学
第四节 象征主义
第二十五章 英国美学
第一节 浪漫主义
第二节 社会学美学
第三节 生物生理和心理学美学
第四节 唯美主义
第二十六章 意大利美学
第一节 浪漫主义和新黑格尔主义
第二节 克罗齐
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更新时间：2019-11-26 14:35:53
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