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十少年作家批判书
精彩导读     

故事发生在新加坡,那是作者张悦然正在努力领会着的一个热带现代化国际大都市。故事讲述了一个小男孩穿越时空与地域,有贼心没贼胆地勾引着“我”。主人公依然是一对不食人间烟火的痴情小男女。讲的也依然是这对小男女的青春期成长以及感情上不停的“擦肩而过”。这种固定的模式,一再出现在张悦然的都市情绪小说里。聪明的小说创作者,是不会在同一事件上喋喋不休的。但是张悦然偏偏不,她从来就不曾为此而感到恐慌过,就如同《毁》里面一开始就已经出现的那座教堂那样,张悦然式的小说叙述是以毁灭式的美的形式而存在的。

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出现在中国当代作家笔下的人物,往往只意味着词语的疯狂,大脑的谵妄。作者走马观花地追随形形色色的现代流派,创造的冲动被炫耀的热情所取代,真实的原则被展览的趣味所凌驾。我们看到了那么多不切实际的风情,莫明所指的苦难,胡搅蛮缠的象征,旱地拔葱的欲望。意识在流动,惟独人物的血液凝然不动;文字在喧哗,惟独思想的真义寂然无声。
中国戏剧出版社   黄浩 马政 著
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第一部分 张悦然无畏的忧伤是一种病
张悦然笔下的男女主角无须对白。他们之间的心灵相通仿佛是与生俱来的。就连配角的出现,也总是那样的出人意料。《毁》里的出租车司机为了区区10块钱而杀人,这让我大跌眼镜。宛若童话,像个寓言。情节诡异当然是件好事,那说明小说作者有足够想像力。可是非让母鸡打鸣,让公鸡下蛋,这种混乱的逻辑,失常的思维,往往就会起到反作用。最多让人哑然失笑,觉得莫言还是莫言,张悦然还是张悦然。
第1节:自由思想寡淡
第2节:男女主角无须对白
第3节:内心的臆想
第4节:半个安妮宝贝
第5节:实偶派之争
第6节:私人舞会
第二部分 少女春树的性、语言和没脑袋

对于内裤横行的文本,我一直以为那是娱乐小记们热衷的事情,绝不会是一个有尊严的作家,而且是一个有尊严的女作家应该做的事情。但是女作家春树却把自己的几张内裤照片放在自己的文本里,然后配上艳俗的封面(怪不得有人把它当黄色小说买去看呢),拿到全面建设小康社会的中华大地上换银子,之后还打入国际市场,“目前已被译成十几国文字在欧美等地出版。”在商业的奴役下,乐此不疲地练文学的摊!

第7节:拒绝精神和灵魂
第8节:伪朋克的写作姿态
第9节:消费时代的个性写作
第10节:我和诗人春树
第11节:浮光掠影式的流水账
第12节:造星运动新高
第三部分 孙睿的方便面牌蛋糕
石康在小说中描述了一种生活状态,一种这代人中最常见也最苦涩的生活状态——“从学校到学校外,从朋友、同学到情人,从食堂到商场……的晃晃悠悠的人生。”晃晃悠悠而无法摆脱,像草一样不能自拔,最后只能老死其中不知悔改。小说中周文由北到南的经历,阿莱的被判,那种一切都无所谓一切都尝试一切都不确定的感觉,与其说反映某种人生观价值观,毋宁可以认为,那就是我们无法摆脱的自身:欲望、意识、道德,等等。
第13节:画虎不成反类犬
第14节:媒体造就的偶像
第15节:京派伪作家是这样炼成的
第16节:人间的情爱转化
第17节:孙睿的方便面牌蛋糕
第18节:厌倦于迎接
第19节:不能承受之重
第20节:80后实力派
第21节:潜入表层底下的人
第22节:上苍保佑谁
第四部分 小饭的花儿不能这样开
小饭同志的臆想症发烧,而且病入膏肓的事发生在《非洲文化娱乐周报记者亚历山德罗?康赫对青年文学爱好者及写作者小饭的一次专访》里。在这篇小饭自己想像的访谈中,他让康赫最后砸了自家的玻璃,并且轻松地逃之夭夭。小饭想自己说话,自由地说话,哪怕自家的玻璃被砸坏了,也要表达自己。其实,我非常愿意看到小饭在自己的作品里也砸一下玻璃,不管是自己家的还是别人的,只要是小饭先生自己随意砸出去的就好。
第23节:情感的路上
第24节:谁砸了小饭家的玻璃
第25节:我看《维以不永伤》
第26节:西方,还是不够西方
第27节: 繁复=真实?=深刻?
第28节:处心积虑写小说
第29节:一湖死水的化学变化
第30节:“新概念”状元
第五部分 胡坚娱乐时代的愤怒青年
从胡坚的走红到陷没,新概念、身体写作、问题少女、垮掉的一代、八十后、一波一波的炒作热潮仍然在不断的掀起,巨大的商业背景使大多数写作都沦落为“视觉狂欢”,派对中的少男少女们激情澎湃,任由各种思潮不经过滤的在头脑里跑车,只顾在迷醉中建造自己的“空中楼阁”。胡坚的小说大多都是建立在这样一种状态上的,他运用王小波的语境和思想沉积,彻底的玩了把语言游戏,然后在名人们煞有介事的吹捧或不知就里的赞扬声中埋头窃笑。
第31节:激进不仅是思想潮流
第32节:制造偶像神话
第33节:视觉狂欢
第34节:“五虎将”的传说
第35节:走在通往中年中产的路
第36节:自己的方式
第37节:心灵震撼VS感官刺激
第38节:意淫古典美女
第39节: 终结“终结者”
第40节:枯燥的主题
第41节:无穷尽的模仿
第42节:我们自己的东西
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