流动的光影声色：罗展凤映画音乐随笔

2006年4月24日，星期一。纽约林肯中心的艾弗瑞·费雪大厅像往常一样挤满了音乐爱好者，但观众比平时的古典乐迷更加年轻。当晚的节目主持人是美国影坛的两大泰斗：马丁·斯科西斯和斯蒂芬·斯皮尔伯格。是谁的演出能够让这两位大导演联袂登场？黑泽明的《梦》曾由斯皮尔伯格监制、斯科西斯参演，因为黑泽明是他俩都非常敬重的前辈；但平时，除了奥斯卡等业内高端活动，很难想像他们两人出席同一个为他人捧场的场合。这次让他们同时登台的，是当今美国电影界的配乐大师约翰·威廉斯。

但我自己认为我的电影更想追求的是一种音乐性，或说我在寻找一条通往音乐性的蹊径，一种可取代音乐的角色，或者称之为旋律性……因此，对诗意的阐述并不能像对待散文般那样明晰，散文较具描述性，诗则更作用于人的情感层面，诗是超越逻辑性的，而散文则需要逻辑。见傅睿村访问文章《我的终点就是我的起点：访安哲罗普洛斯》，台北：《电影欣赏》第二十二卷第一期总号第117期，2003。

在米夏伊·维格近年的一次访谈中，他谈及跟贝拉·塔尔近二十年来的合作："我们从1980年代开始一起工作，也是很好的朋友。当时我送贝拉·塔尔一卷试听带，他听了以后就决定找我合作，那卷录音带开启了我们的合作关系与友谊。贝拉·塔尔不工作时人很好，很可爱。但是他一旦工作起来很强势，我不是说他很恐怖，但是他会下很多命令与指示，一下叫你做这个，一下又叫你做那个，他会把事情掌控得很好，很严谨，是个很好的导演。