茅威涛：百花丛中最鲜艳_人物志_文化

茅威涛：百花丛中最鲜艳

http://book.QQ.com2008年07月29日10:50 　新京报　　我要评论(0)

茅威涛：百花丛中最鲜艳

　　茅威涛率领“小百花”越剧团为越剧艺术的改革和复兴带来了希望。

8月5日到8月7日，由茅威涛主演的新版越剧《梁祝》将在国家大剧院上演，这已经是《梁祝》第二次走进国家大剧院了，“评奖不评奖不要紧，我们要让大家看到，越剧不仅有优秀的作品，而且是剧场艺术，有它的市场，这也是国家大剧院两次邀请我们的原因。”茅威涛说。

茅威涛的“封号”是“越剧第一小生”，圈内人却都亲切地叫她“茅茅”。从浙江“小百花”越剧团建团之初“五朵金花”中的一员，到离开“小百花”自己搞工作室，再到成为“小百花”团长至今，茅威涛不仅见证了这个著名戏曲团体20多年来的兴衰成败，也以自己的实际行动和创新观念，推动越剧不断向前发展。谈及越剧的前景时，茅威涛说没必要背着拯救越剧的标签，以目前的方式发展，越剧完全有希望与歌剧、音乐剧等并驾齐驱。

■ 人物

茅威涛 1962年出生，国家一级演员，现任浙江小百花越剧团团长，中国戏剧家协会副主席。17岁从艺，20多年中获得过国内戏曲界所有大奖，被称为越剧第一小生，主演作品包括《孔乙己》、《西厢记》、《陆游与唐婉》、《梁山伯与祝英台》等，是如今越剧界的领军人物。

出道从“五朵金花”到走出“小百花”

茅威涛：百花丛中最鲜艳

《西厢记》

茅威涛并非出身越剧世家。1979年高中毕业后，因为喜欢戏曲，声音扮相又好，她考入了浙江桐乡县越剧团。由于条件好剧团又送她进入浙江艺术学校进修。进修期间，茅威涛在上海演出了《卖油郎独占花魁女》，得尹桂芳、尹小芳赏识，由此拜入尹桂芳门下。1982年，浙江省宣布要组织一批越剧演员于第二年赴香港演出《五女拜寿》，为此，要从各戏校和剧团抽调精英，成立“小百花赴港演出团”，并开始集中训练。由于成绩优秀，刚毕业的茅威涛顺理成章被选中。当年这个团队成员都是浙江省最优秀的力量，平均年龄18岁，其中能上台的女小生就有五六个，茅威涛并没得到特别重用。为了培养他们，“小百花”请来上海越剧院的徐玉兰、王文娟亲自授课。1983年香港演出归来，媒体评价“小百花”为“东方奇葩”，其轰动程度影响了全国。为此，浙江省决定保留这个团体，于1984年正式命名为“浙江小百花越剧团”。

1984年，“小百花”赴北京参加了国庆演出。当《五女拜寿》亮相北京之时，虽然茅威涛最后一个出场，戏份最少，只是个大龙套，但看完戏的人却都说最后那个小生是最棒的。因为那次演出，《中国戏剧》杂志选出茅威涛等剧中五个演员拍摄了封面照，命名为“五朵金花”，由此茅威涛崭露头角，不久后因《汉宫怨》、《何文秀哭牌算命》两出剧目获得第二届戏剧梅花奖。

改革开放初期，由于没有更多的文化娱乐样式，那时的人们对传统文化的挖掘和恢复倾注着强烈的感情，戏曲艺术红火一时，“小百花”更是皇帝的女儿不愁嫁，在香港、上海和北京，几乎每到一处都能造成万人空巷的景象。这样的情况一直维持到八十年代末。

但到了九十年代，“小百花”和所有剧场艺术一样陷入困境，每个人三年才能轮到排一次戏，排完了也只能下农村演出，因为城市里根本没人看。

1994年，茅威涛以《西厢记》中的张珙再次倾倒所有评委，第二次获得梅花奖，在戏剧界，获此“梅开二度”殊荣的演员实属凤毛麟角。可是她的成功不能改变“小百花”的现状，很多人都很绝望，似乎看不到发展前途，当时已经是副团长的茅威涛也有这种感觉。她开始逃避下乡演出，寻找越剧创新出路。可万事开头难，茅威涛的举动被认为是思想不进步的表现，甚至行政官员也不认同。于是，1998年，茅威涛走出“小百花”，成立了一个民营性的戏剧工作室，并迅速召集人马以鲁迅笔下的人物“孔乙己”为原型创作同名原创越剧，也正是这次大胆的尝试，让茅威涛甚至“小百花”的命运有了转折。

转折一个光头带来的越剧革命

茅威涛：百花丛中最鲜艳

《梁祝》

之所以能下决心出来做戏，是因为茅威涛一直想引领越剧再次走进剧场，走进都市观众。她认为，农村市场不是不重要，但如果一个真正的省级剧团一年时间有80%至90%在农村，这个剧团就没有存在的必要。

在越剧发源地嵊州，工商注册过的职业剧团现在就有101家，一个老板组织三五个人就可以演出，但茅威涛认为民间性不是由专业剧团承担的。并且如果都如此，剧场只能为那些外来的音乐剧、歌剧等服务，而戏曲永远进不去。

1994年，32岁的茅威涛举办个人专场，那一年，她被人们尊称为青年表演艺术家，可她自己却不在乎这个称号，只有创作和舞台是她所关注的。当年帮她主持的濮存昕曾说，茅威涛对舞台有一种近乎膜拜的宗教皈依般的生命状态。而看到自己的专场能有那么多热情的观众，茅威涛看到了希望。她明白越剧有没有资格走进剧院，是他们自己必须面对的问题。

首先当然是作品。1998年，工作室刚一成立，她就请来了导演郭晓楠为她执导《孔乙己》。这出戏在表演、导演手法上都比传统剧目有新的突破，而上演时最为轰动的，则是茅威涛的光头形象。

谁也没想到，茅威涛会为了一出戏剃掉了自己的秀发。回忆那段往事，茅威涛记得剃发的想法是在北影厂做造型的时候产生的。当时导演郭晓楠要求所有男演员都要剃光头，因为这样才真实，能够实现他虚实结合的理念，但他并没有要求茅威涛也这样做，可假发造型怎么看都不舒服，茅威涛当即决定剃头，她认为只有这样，革命才算彻底。当然，这个头没有白剃，评价《孔乙己》对于自己的意义，茅威涛将其比作一次华丽的转身。并且人们再叫她表演艺术家她也不拒绝了，因为她自认为那是有一定高度的作品。演完了孔乙己，茅威涛觉得自己什么角色都可以演都敢演，都知道怎样去演。

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