李锐、蒋韵夫妇
主持人：
两个人是如何写成这样一部优秀的作品呢？
李锐：
就是反复磨合，其实我们给出版社的稿子已经是第五稿了，一个长篇小说这样反复地写，在八九个月的时间里写出来，放一段时间，然后再修改，她写出来我改一遍，我写出来，她觉得不满意再修改。
主持人：
还不是固定写的。
李锐：
不是。
主持人：
是一种交融。
李锐：
对。然后她写了，我再看，觉得不好，再加情节、改人称。当然还包括出版社编辑看了以后也提意见，比如说觉得字数上再增加一点，不够丰富等等。我们最后大的修改，就是增加了一些章节，在叙述上让故事更清楚，人称也有一些变化等等。所以这个东西是我们两个人反复弄来弄去的东西。
主持人：
构思是两个人共同完成的？
李锐：
我们两个人共同讨论一个框架，比如说法海是一个什么人物，我们觉得应该是类似于沙威式的追寻者，同时又是悲剧式的人物，我们大致有了一个说法、共识。最开始她写出现了粉孩儿，就是白蛇和许仙生的儿子，这是人和蛇生的孩子。
蒋韵：
是一个蛇人。
李锐：
开始的故事就是这个孩子，他就是人和蛇的一个后代。这种设计本来都是在写之前构思好的。
主持人：
已经达成了一致。
李锐：
对。
主持人：
我看小说里面添了很多人物，比如说亦人亦妖的粉孩儿，还有香柳娘等等，这些人物有没有什么特别的寓意呢？
蒋韵：
当然有寓意了。粉孩儿在过去传统的白蛇传里面是有的，叫许世林，我们传统的许世林虽然是白蛇和许仙生的孩子，可他是一个正常的人，没有这个身份认同的焦虑，只不过更聪明，所以常中状元。
李锐：
是一个非常世俗的人。
主持人：
在我们看的连续剧或者是小说里面，都是一些很幸运的人，而粉孩儿一出场就是很悲剧的。
蒋韵：
在过去传统的内容里面，没有赋予这一块内容，我们觉得既然是人和蛇生的孩子，不会是单一的身份。本来这个身份认同就是一个后现代的话题，和今天的时代其实是非常契合的一个点。我们为什么起了一个粉孩儿的名字，许世林还在用，但给它了一个乳名粉孩儿，这是我们有用意的。粉孩儿这个名字和许世林过去是没关系的，现在大家可能都不知道，也许我们希望大家从此以后就知道了一个粉孩儿。
蒋韵：
这个粉孩儿、香柳娘都是中国的曲牌名，所以我们故意曲牌名来赋予这两个人，也是有一点用意，用传统神话里面的人赋予这个认识。香柳娘是不会哭，只会笑的人，这也是我们有用意的，粉孩儿是文章当中很重要的人物。他是一个有重大隐疾的人，能够唤起他心灵感应的，有共鸣的，也应该是一个机灵人。其实很好写神话，神话就是可以不考虑现实生活中的真实，可以给我们一个想象的真实，所以说赋予了这样一个可能性。这个形式给了我们创造香柳娘的可能性，一个蛇人遇到了另一个人，而且这两个人都是异类，都是人中的异类，我们用今天的话来讲就是另类，其实我们用了一个异类，这也是有意义的。
李锐：
不只白蛇、青蛇是异类，白蛇和许仙生的孩子也是异类，这个孩子遇到的小情人也是异类。就是多重异类，是多重人的省份焦虑。
蒋韵：
不仅仅是人和妖之间的关系，其实是比较复杂的。
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