图为上世纪２０年代上海话剧演出的报道，以及此次纪念话剧百年优秀话剧展演中的《桃花满天红》剧照。
中国话剧今年迎来百年庆典。中国话剧之火４月起将在北京和全国各地燃烧。
话剧——这个曾经与近代中国历史紧密相连，在淡出人们艺术视野之后，再次成为瞩目的焦点，牵引着人们的思考与展望：作为一大剧种、曾经十分辉煌的话剧，为何今天在许多地方已难见身影？活跃于舞台上的许多剧目为何难以成为时代的艺术记录，直抵人们的内心？如何培养话剧观众，话剧的前景是否乐观？
原创剧何时不再稀缺
综观百年中国话剧的成长轨迹，话剧的繁荣始终与大量优秀的戏剧文学创造如影相随。欧阳予倩、洪深、田汉、曹禺、夏衍、老舍等一大批杰出艺术家，在中国话剧发展史上留下众多不朽篇章，《雷雨》、《日出》、《茶馆》、《屈原》等一系列经典剧作，成为中国话剧的标志性作品。
然而目前的话剧界一直为优秀原创剧目的匮乏而发愁。当代戏剧文学创作、特别是原创戏剧文学创作出现了停滞、滑坡，甚至进入空前困境。近年来话剧虽然越来越多样化，剧场演出比较活跃，各种评奖推出了一些获奖剧目，但总体上近２０年间真正演得开、留得住、传得下去的一流优秀剧目不多，特别是优秀原创剧目匮乏。
伴随这一现象的出现：重排、搬演、改编剧目的越来越多。很多剧院、导演由于缺少优秀的原创戏剧文本，只能不停地搬演外国名剧，复排名家经典和改编一些当代小说。
辽宁省艺术研究所副所长李宝群认为：这固然有艺术院团发展策略上的考虑，但也是“不可为而为之”的无奈之举。如北京人艺这几年每年演出不少，但８０％以上是“进口剧”和复排老舍、曹禺、郭沫若的名剧，国家话剧院近年来演出的剧目也是以排演外国戏剧文本为主。国家“重量级”话剧院团尚且如此，其他院团可想而知。
上海艺术创作中心研究员毛时安认为，当代话剧中戏剧文学的“缺席”，实际上已经成了影响和制约中国当代话剧发展的巨大“瓶颈”和“软肋”。不光是传统的、现实主义的戏剧缺少优秀剧本，非现实主义、实验的、娱乐的戏剧也同样缺少优秀的戏剧文本。这表明我们原创能力的下降和退化，表明戏剧界对正在发生的社会生活、各种各样的人生境遇和异常丰富的当代人内心生活的关注力下降。说我们的戏剧“无能”、“不作为”有些严重，但说戏剧“低能”了、“缺少作为”并不过分。
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