主持人：
在您个人来看，《牡丹亭》也罢，昆曲也罢，您这么多年一直奔波努力，在您生命中扮演着怎样的角色，对您的生活又产生了怎样的影响？
白先勇：
我之所以出来做《牡丹亭》，因为我看到了昆曲或者是传统文化的危机，那就是传承，中间有断层的危险。现在第一线的老师有六十几岁了，我做这个戏，是想马上训练一批年轻的演员接班，我们请了最好的老师来训练我们的男女主角，他们把他们的绝活儿存下来了，这是我的目的。第二，我们的观众要培养年轻观众。到各个大学里边去巡演，到现在为止，我们有差不多从北大数下来，名校都去过了。可以说大学生里边，都培养了很多人。还有我们刚刚从美国回来，到美国西岸演出。
主持人：
我看新闻发布会看了在美国的光盘，现场特别热烈。我看明显有一种文化的差异，怎么会被感染呢？原因在哪儿呢？
白先勇：
这次我们到美国去，旧金山，还有洛杉矶，还有圣巴巴拉，在加州巡回了四轮，十二场，场场饱满。在柏克莱波客来的剧场有2200场，柏克莱是美国文艺思潮的尖端地位，那里的观众都挺有水准的，有歌剧背景的，有文学背景的，那些西方人看，可以说这次是进到西方主流去了。或者是学术界，文化界。昆曲在2001年被联合国誉为人类口头非物质文化遗产的杰作，是全人类的。我觉得我们昆曲的艺术的高度已经超越的地区语言的隔阂。
主持人：
真正是世界的已经不是民族的了。
白先勇：
我们没有想到在五百年前已经有那么成熟精美的戏剧，很多人是第一次看，看了以后，现场鼓掌20分钟还不走。
主持人：
在您个人推广昆曲的过程中，您觉得，最困难的是什么？
白先勇：
我想，观众要能进院来，这就不是简单的事。
主持人：
能把人吸引进来。
白先勇：
进来以后，要能坐九个小时，真的戏剧本身占主角。每次我们演出之前有很多预备的。这次到美国演出，我们有一系列的讲座，还要开一个国际研讨会，导读式的，让西方观众有一个了解。让他进来，进来以后就会迷上了，迷上了到北大去，看了第一场，第二场就追着看。
主持人：
上次那真的是第一次，特别好，是一种被震撼的感觉，看的时候特别静，特别美，整个剧情开展，你感觉你的心被它揪着走。如果我们用大侠和小妹来比的话，她就是江南的小妹，很细腻。
白先勇：
音乐特别婉约、缠绵，一唱三叹。我看到西方观众对于我们特别感兴趣是昆曲的这些表情动作，很精确又很精美的动作，那么丰富表情的这种动作。这是他们没有的，当成一种学术来看。我们在美国演完之后，柏克莱校区马上就开昆曲课，而且是音乐系开的。
主持人：
我们今年已经演了100场了，从第一场到第100场，在这样一个长流水的过程当中，您觉得现在的昆曲的《牡丹亭》发生了怎样的变化，这次第100场演出有哪些亮点？
白先勇：
您看的时候可能才是第20多场，现在那台演员有着很丰富的舞台经验，可以说各种场面都见过了。而且国际上的舞台也受了考验，他们有了很大的自信心。他们演技的成熟度也大大的增强了。
主持人：
天人合一了。
白先勇：
他们那个角色是最好的状态，他们现在28、9岁，还很青春，所以这是他们演出最好的状态的时候。我们还特别录了一套DVD。所以这100场的意义非凡，而且文化部破例出来主办这一场，对于昆曲的一种尊重和尊敬。
主持人：
其他的形式上有什么改进吗？
白先勇：
有的，也有很大的改变。像我们的舞美，您看到的舞美几乎是新的一套了。我们更加往写意抽象的方面走了。我们尽量利用书法，我认为昆曲跟我们的书法是一套文化符号。
主持人：
都是需要你凝神静气地欣赏。
白先勇：
而且线条很快。如果你把昆曲那个动作描下来，跟书法的线条美是合而为一的。我们在适当布景上是用书法来衬托，我们加了这个。这种布景上，而灯光这一块都有一种强势，所以我们这次是做得比较完善的。
主持人：
第100场近乎画境。这本册子是这次的宣传册，在5月11、12、13会在北展演出。100场之后，您会干什么？还是继续推广吗？
白先勇：
我们有两个方向，一个是走向国际，一方面继续校园巡回。我们下面一站可能就到西安，西安是文化古都，可能到西安交大，可能到四川、成都那边，那边还没有去，还有武汉那边。我们还会走到欧洲去。现在已经受邀到明年到伦敦，也可能到阿姆斯特丹。
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