“海岩是一把拧干了的手巾，也很难说什么时候使劲又出一滴水”
网友：
海岩老师，我是通过您的作品认识到您的，很喜欢您的作品，我想知道您的灵感来自哪里？
海岩：
灵感来自于个人的经历，但我所有的小说，包括这一本，这里面的人物都没有固定的模特，事情也没有具体的生活事件来把它重现，都是想象出来的。但作家的想象力肯定是来源于他自己对生活的感受、生活经验、人生趣味，他喜欢什么、憎恨什么，肯定是来源于这些。
主持人：
我记得有一个人说，一个人在创作过程中，在一个阶段之前运用自己的感悟、灵感或者是自己从生活中发现的东西来写东西，当这些思绪、想象力枯竭之后，才开始动用自己现实生活中的元素。您这次写的《五星饭店》，是运用了现有生活的饭店背景，能不能间接的说明，您现在思维的展现略显乏力呢？
海岩：
这部书是出版社指定的题材，同时这个事情也不是我熟悉的，也是根据自己人生经验来判断和和推测的事情。至于说是我是不是已经枯竭了，我认为是肯定的，人本身慢慢的资源被消耗，肯定是枯竭的。我在写完《永不瞑目》的时候，我当时在报纸上发表过一篇文章，叫《我以山穷水尽》，我当时说不能再写了，后来确实写了一些，像《玉观音》、《平淡生活》、《深牢大狱》、《河流如血》、《五星饭店》，所以我的朋友也说，海岩是一把拧干了的手巾，也很难说什么时候使劲又出一滴水。
主持人：
如果作家想写的话，可以不断的利用现有的生活再放大化，不间断的融入一些新元素。
海岩：
从规律来讲，一个作家是有穷尽的时候，到了一定年龄或者是到了一定的创作字数之后，会有沟坎，逾越不了了，而且每个作家都属于一个时代，当这个时代前进、变化的时候，他这个信息的结构、信息的积累就不能够和另一个时代的读者去沟通了，或者是会被读者抛弃了，这个是规律。是不是我已经走到了这个沟坎，不能逾越了，被时代抛弃了，这个我已经在怀疑。我是在心惊肉跳的观察。这个《五星饭店》给我最大的安慰，当时搞漫画的这个出版社，组织了20来个画手，都是画卡通的，这些人20来岁，很前卫，他们就是个艺术家，当时把这个剧本给他们看，因为看了以后才能画，我就问他们什么态度，出版社告诉我他们都很喜欢，都争先恐后。我说真的喜欢，他们说真的喜欢。我觉得能让20多岁这些前卫的孩子，用这样一个传统方式讲故事，里面讲的也是传统价值观，这给了我很大的安慰，说明我用过去的是仍然能够找到和现在一代人进行沟通和对话的，彼此感染的一个渠道。
主持人：
从您现在的生活中，现有年轻人的思维方式和你过去差别很大。
海岩：
太大了，完全不一样。我现在仍然写20岁的年轻人，就必须要想方设法的体会他们。因为我日常不大接触这样年龄的人，就要去推测、想象，要让自己在心态上变得和他们一样，就是我也很年轻，很玩世不恭，或者是对很多事情都有另外的理解，必须是在自己的心态上首先就不能老气横秋。
主持人：
您是不断的在揣测、推测年轻人的思想，会不会跟现实有差距呢？
海岩：
这是我怀疑的事情。从目前来看，这本书在年轻人当中基本上是获得好评的。人民出版社的《五星饭店》，当时是跟台湾同步上市、出版的，台湾有一个柴智屏，她是造星高手，她也是专门搞小孩子的，像F4，她是专门捧这些，她是为台湾那版《五星饭店》写序，她非常喜欢这个书，感受到了这书的青春气息。就跟我们这边的人联系，说想买改编权，我说在大陆已经拍完了，她没有想到会下手这么早。就说明在两岸，出版人和艺人公司，他们对这个书的感觉是适合于年轻人的。
主持人：
现在说到对于很多作品的改编，据我知道您很多长篇都改编完了，《五星饭店》还是延续了之前海岩的一贯作风，起用新人，您一直坚持这个观念，会不会有压力？
海岩：
风险很大，过去捧新人的这些人，包括赵宝刚、冯小刚，现在已经在选别的了，目光已经不仅仅是在内地了，说明影视效果、明星效果越来越明显，这些名不见经传的人，可能气场不够、也没有经验，整个人也比较稚嫩，所这对戏就具有挑战了。至于说《五星饭店》以及《河流如血》、《阳光像花儿一样绽放》，这三部戏都是用新人，主要角色都是第一次演戏，第一次面对镜头，在这样的情况下，只有明年才见分晓。是不是能被读者接受，只能是明年了。
主持人：
您比较看好哪一个？
海岩：
这三部片子的剪辑我都看了，都很喜欢。自己看自己的孩子，你说的漂亮，别人说多难看，傻乎乎的，这都有可能，父母不能够判断这个孩子到底长的好还是不好，这个还是得外人来看。
附：海岩作品
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