步非烟：这种说到我们学校，我在专业学习的时候遇到的一些启发，因为像我在学习唐代诗歌的时候，我发现很多后边能够成为大家的作者，他们都有不同的风格，而他们的风格是到最后经过选择之后，最后定型的那一个。我们觉得杜甫的诗歌是很沉郁顿挫的，这些作品老年创作的秋星组诗的时候，这个时候的风格是他独特的风格。像李商隐，其实李商隐这类作品是很正大的，到最后，李商隐把这些东西创作出来《无题》，那是李商隐的作品。很早就写出那种风格的作品，也许那是一种风格，但是这会影响以后真正独创的风格的形成，所以我希望我能够追着目前诗人的脚步，以前能够把各种风格都进行尝试，能够不断的挑战自我，开拓自我，最后形成一个真正的属于步非烟的非非妙境，我希望我很期待那一天的来临，我知道在那一天的时候，我的风格才是真正的风格。
主持人：北大著名教授对你的评价蛮高的。
步非烟：我在北大我是一个诗社的主编，我们向孔老师约过稿，孔老师的律师也写得很不错，大家都不知道这件事情。孔老师一直给了我很多鼓励，对我印象很深的是，我有一次去中文系见到孔老师的时候，我当时心中有一个特别大的疑惑，怎么看待纯文学和武侠。孔老师当时拿出了一本司马仪的小说，他说这本小说最早出版，现在看，它很好看，这个就是文学。而不是说它是武侠文学或者是通俗文学，因为过了这么久的时间，现在看它还那么精彩。当年同时代当时所谓的纯文学，不过是被政治利用了，现在看来已经没有意义了。如果你的作品是文学的话，不在乎它用一种通俗文学或者是纯文学的形式，它就是文学，如果你的作品不是文学，无论打着什么样的旗号，最后还是会被淘汰的。最后坚定的信心，让我对武侠文学有更好的期待。
网友：《武林客栈》的感觉跟华音阁很不同，剑二是不是有别的风格，步非烟是不是还在尝试更加新的创作？
步非烟：我一直在尝试新的创作，剑侠情缘二，因为我原来很少写一种宏大的历史的，因为我的是神话背景，而不是历史背景，没有和历史结合那么紧密，而这次剑侠情缘二是和现实的历史进行的一次结合，而且是写的民族的恩怨。可以说写的一个侠客，他是一个侠客，当他面对的是整个历史的洪流，面对的是千军万马，面对的是整个时代的变更的时候，他又能够做什么呢？他手中的剑能够做什么，能够阻挡什么，能够改变什么，能够为这些万千生民做些什么，这是我在剑侠情缘二做的一个主题，其实还有其他的作品，像后来创作的修罗道又是另外一种尝试。走的是一个很精致，也很诡异的风格，我希望大家能够接受我的这些努力，无论大家最后怎么样去评价我的这些变化，我想，我自己很满意，因为我至少尽力去做过，去挑战过。
主持人：现在有没有自己确定下来下一部作品的风格会是怎么样的？
步非烟：由于下一部作品，我想进行一些融合，因为我的每一部作品都有不同的风格，这些风格在不同的点上得到一些读者的认可，这当然是各有所好。但是我自己心目中肯定会有特别偏好的几种。比如说武林客栈的正统的，比如剑侠情缘的这种大气的还有华丽的，我希望以后能够开始融合，开始创造那种不是渭泾分明的。
主持人：可能以往的中国古典武侠都是把背景设置在一些特定的中国古代事件背景下，一些作品可能会在外国印度的神话，会在这样的背景下出现。
步非烟：其实到了现在就是一个信息特别融合的时代了，每一种文化都有特别灿烂的地方，还是我那个观点，如果一个文化是主流的，它有无尽的生命力的话，它绝不会去拒绝包容一些别的文化，它只会说为我所用，海纳百川，我对中国的文化是很有信心的，尤其是在文学、诗歌这些领域是特别有信心。所以我觉得，我们完全可以去吸取一些或者说仅仅是拿来添砖加瓦这样的。我想话音系列虽然是用印度神话的这样一个构造，但是我想里面最深刻的或者说最核心的东西是属于我们自己的。是属于中国文化一些很正统的部分，原来就有一个比较激进的网友，你怎么能够把这些主角都写成是印度的神明，或者有神明的背景呢？后来都变成了冒险小说了，其实不是我让我的主角偷一些东西，而是我自己在拿一些这样的东西。大家会认为我们在运用一些其他的东西丰富我们自己。
主持人：刚才也谈到了网上的一些作品。另外方面的一种认识的评判。你怎么来看待大家对《曼陀螺》这本书？
步非烟：在我写《修罗道》之前我认为这是我最好的作品。这个作品可能会有一些不同的评价，因为这个作品有点像是中国古代的名著，叫做《镜花缘》。这个可能说里边寄托了我的很多说理的地方会多，这个故事虽然很紧凑，比如里边进入死之国，里边是我一个对理想国的构造，人类应该怎么样构造文明呢？什么样的社会格局是最完美的，可能有很多说理的地方，但我想，可能这样会让有一些读者阅读起来比较困难，或者是觉得说得太多了，我们想看打斗怎么没有，说了半天还在文明过去，文明过来。我想，作为一个作者，他在自己的作品里构造一个理想国，可能是一生的梦想，他迟早也会这么做的。而且我想我是在运动的情节中让这个理念说出来的。所以我觉得，我自己是非常偏爱这个作品的。当然其实这是规律了。
一个作者越偏爱的作品往往是最有争议的作品，我希望听到这些争议。
主持人：步非烟本人也是非常愿意和大家交流，不管是在论坛还是个人的博客上，网友的不同声音，对你的创作到底影响能有多大？
步非烟：有时候在构思的时候，我会考虑一下网友的意见。比如上一部作品打斗太多，我们会考虑打斗少一些的。一旦开始进入创作的那种状态之后，可能这个影响就会比较小了，而且在构思的阶段，那种很核心的东西，我还是敢于冒天下之大不韪的。当时有人说如果把小燕写死了，我们再也不看你的作品了，最后顶住压力，还是让她死去了，如果写到这里，如果不按照原来的轨迹死去的话，可能是从另外一个方面毁灭了这个人物，其实这个人物已经本这个做法毁掉了，所以宁愿让她平安的去吧。
主持人：之前看到天马行空的东西，最近有一部分孩子高考结束了。今年的语文高考题看到了吗？
步非烟：北京符号。很羡慕大家，因为你不知道当年我们做一个什么样的考题，当年是这一类的题目，当时是做八股，我们都是写议论文，上面一个论点，中间论据，然后就是结论。但是到了我那一年已经有了改变，我们当时的题目是假如，有好多人，我记得当时我们满分作文是假如我是李白，我觉得大家都在针对高考制度，其实就是说，一个最简单的问题，我们找不着更好的制度代替他们，实际上它有很多弊病，但是你又能有什么办法呢？只能小范围的做一些改进，但是现在已经真切的有了改进了，如我们当年的八股来讲，像这样的文章已经很有想象力，而且每年出的满分作文都是很有创造性的。以前老师说高考作文千万不要写诗歌和作文。现在既然有了这么多有创意的文章被认可给了高分，所以我想，我们还是在进步。
主持人：当你第一时间看到这个作文题之后，你脑子里的印象是什么？
步非烟：我是一个成都人在北京。我觉得如果要去写的话，想写一篇成都印象，成都符号。有一种游子的感觉，我很怀念我家乡的那种青石板的小路，那种小瓦房，现在成都也是高楼林立，所以每次回家都很伤感，我觉得，我新的故乡没有找着，旧的故乡已经变了样子，我可能是在这方面比较伤感的一个人。
主持人：步非烟从大学到研究生，在北京算是有四年的时间了。
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