主持人：这么说来，是不是自己感觉压力挺大的？
步非烟：当然是有一些压力，因为作为通俗文学的创作无可厚非，现在并不是那么能够和一个纯文学的创作达到一个平行的高度，我记得有一次古龙说，他有一次去参加一个Party，有一个女读者听到他是一个作家的时候，眼睛都亮了，他说你写什么，然后说写武侠小说，然后眼睛立刻黯淡下去了。我们周围著名的说法，搞古代文学的看不上搞近代文学的，近代文学看不上搞现代文学，现代文学看不上当代文学，当代文学看不上民间文学，我们也没有什么好看不起了，只能自己看不起自己。这个可能是一种偏见，也是一种傲慢。但是我觉得，金庸先生他们做了很多努力，让现在的通俗文学以及武侠文学开始有了一席之地。我们所说的责任感，我们应该更加努力，有一天别人听到我是作家的时候，不会因为我写武侠而眼睛黯淡，眼镜更加闪亮了。
网友：姐姐以后要做什么职业呢？
步非烟：我其实更希望是能够去从事我现在从事的专业，就是古代文学，我是研究魏晋的诗歌的，以后我能够留下一所学校里，对于学生讲这个专业的话，我会非常快乐，我一直认为做老师是一个最伟大的职业。我从小就想，原来有一个故事说，他原来想自己做一个伟人不靠谱儿，后来想做一个伟人的妈妈，后来说做一个伟人的老师，他的学生里出了很多的天才。我想我也许去做一个伟人的老师比较靠谱一点。在做一个大学，留在高校里如果能够研究我的专业，同时能够创作的话，这是我最好的一个梦想。这个梦想很奢侈，因为有两个梦想在里面，我想希望能够实现。
主持人：要把自己作为教师作为第一职业，把一个写手作为第二职业。
步非烟：是的。
主持人：我之前看到别人对你这样的一个定位，奇幻武侠作品，北大才女美女作家，以高学历历史中文专业打造出的杰出作品，最具想象力，结构空间，构架严谨的新派武侠文学。
步非烟：前面都是那么长的定语，我们就讨论最后主要的词的成分，新派武侠文学，我这样想，其实武侠是一个开放的空间，它永远会不断发展，新武侠这个词永远会存在，当年七侠武艺，当时金庸是新武侠，到后来金庸先生成为正统的时候，古龙有很多创新。黄亦是最新的武侠，我们一直在想，新武侠这个词很有可能成为武侠的桂冠，既然说这是一种荣誉，前代有很多大师都是盯着桂冠来走入这个创作的，我就想，我们要符合新武侠曾经很光辉的名字，我们要为武侠开创一些真正新的东西，而且我从来不认为，如果说武侠更新之后就会让武侠失去自我。我觉得，我有一种这样的认为，当一种文学还是充满活力的时候，它绝不会去创新。当有一天这种文学，就觉得创新了之后就会没有了，就会被别的吞并的时候，说明这种文学题材本身已经开始没落了，最主流的东西永远会吸纳新的东西，我坚信武侠还是有着长久的生命力，可以吸纳很新的东西，所以我们作为新武侠创作中的一员，一定要去开创那些东西，才能够对得起这三个字。
主持人：在国内说到武侠，大家第一反应是一批老的作家，作为新武侠文学的代表人物，怎么看待现在港台和大陆这些武侠作品之间的差异有什么不同？
步非烟：其实我觉得如果我们自信一点说的话，江山待有人才出。我们大陆的武侠创作进入了一个比较繁盛的时期，我们肯定是沿着这个大师的轨迹走下来的，我们开始创作无论是80后的，还是70年代的写手，他们可能最早所受的影响是什么呢？从我自己来估计，那会儿正好遇到武侠片的热播，我记得小学的时候正好是射雕英雄传热播，我们可能是接受了港台武侠的影响。但是我们当时也接受了很多别的东西，比如说漫画、游戏、电影。我觉得这些就是我们的一个特点。就是说我们不可避免的受到了影响，说一句最简单的，比如说我们当年看的动画片里闯关的模式，包括游戏里，广泛的用到了武侠小说里，像好莱坞大片那种庞大的场景，很多武侠小说家已经开始采纳了，这些创新都是好的。但是港台武侠，其实港台武侠，比如说是金庸和古龙，本身都是大陆过去的，我觉得，并没有一个确切的分界，只是当时的繁荣是因为内地的条件不允许，现在港台繁荣了。
但是我想，毕竟我们大陆是有着十几亿人，当年看见一批武侠小说的人已经成长起来了，开始有了创作的力量，开始有了他们的读者，就是我们的读者了。应该说各领风骚数十年。
网友：步非烟是学文学的，你怎么看待武侠，北大的学习对你写作有帮助吗？写作技巧和想象力各占多少？
步非烟：其实我觉得想象力最重要，就像我在中文系，在北大，给我什么影响，我们会读到现代的名家包括国外的这些作品，我们很清楚，我们这种年轻的作者的劣势在哪里。比如说阅历，这是不可避免的劣势，你的生活经历有多么坎坷，我们永远都比不上像于华，现在还在创作中，我们写不出《活着》这样的作品。但是我们难道作为青春的作者我们没有优势了吗？我们的优势在于想象力，文学界一向比较推崇现实主义的作品，其实浪漫的想象力的作品也是文学的一个最吸引人的地方。所以我想，我们只能用这个领域去打动读者，然后创造一些属于我们自己的东西。有很多年以后，我的技巧完全成熟了，然后我的阅历也很丰富了，我对人性的描写很认可了，那么我回过头来看我今天的作品，我仍然觉得他们是不可复制的，因为那个时候是我的一份少年心事，那是真实的自我，那是只属于少年人的想象力在哪里。我仍然会为我早期的作品而骄傲。我想这是我们的优势和劣势所在。
网友：姐姐如何看待同一期的一些武侠写手？
步非烟：可以说是一种殊途同归或者是大家一起在创造一些东西，我们同期有很多很优秀的写手在创作，这是好事。因为就像在唐代诗歌一样，如果不是有一个盛唐时代，那么多人创作，你在里面突出有什么用呢？当时六朝有一个叫江烟，永远不可能像李白、杜甫那么高，你没有在一个大繁荣的时代创作，你就算是独步天下，你也就是一个人而已。我真的很骄傲，现在有这么多优秀的作者在一起创作，我们各自沿着自己的方向去开拓了武侠。我想这是一种荣幸，能够生在这种文体繁荣的时代，是我的荣幸。
主持人：刚才说到同一批的写手，武侠故事可能在于现在这种信息高度发达的时代，并不见得每一部作品，每一个故事都是那么精采，也不乏一些粗制滥造的作品，当遇到这些作品的时候，你个人的看法是什么？或者是当初你在没有写作品之前，你怎么样来调整自己？
步非烟：其实我想每个读者都有他自己的判断力，而且现在这样一个多元化的时代，我们很难定性说哪部作品一定是坏的，再好的作品也会有人不认可它。这是可以接受的。我想判断一个作品的好坏，我自己觉得有三个标准。第一是表达自己，第二是感动他人。第三是经过时间的考验而流传。第三条可能最难，而且不是立刻能够见到成效的。但我想，头两条我们自己心中都会有自己的一个决断，这个作者在这个作品中表达了自己呢？他的作品能够感动别人吗？我想这是我们自己的判断。而当有一些作品是纯粹的快餐或者说我们基本上都能做出判断，他是纯粹为了商业的利益去做作品的话，我想，在这个信息高度繁荣的时代，我觉得，他们可以存在，但是我们要有判断的去读他们。如果说有一些年纪比较小的读者的话，就更要小心一点。因为我觉得，倒不是说这种主旋律的论调，但是我知道，我自己在年纪比较小的时候，那也是深受荼毒。我是成都人，拍过一些武侠，当时觉得很好看，后来现在在网络上都被大家批得够呛。我想小时候真的缺乏判断力，那时候追着那样的电视剧去看，还觉得里面的人物多么精彩。大家选择小说的时候多多看看别人的评论，多多看看文学评论家对他的评价。
主持人：刚才说到你是成都人，那边叫鬼城。
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