电话里，莫言拗不过记者的坚持，最后还是同意接受记者的专访。他说，他在自己创作的时候，通常是不接受媒体的采访的。
尽管莫言在城市生活多年，但始终保持着自然、随意的生活习惯，记得在去年采访莫言时，他就说自己虽然生活在城市，但不过是一个过客，他多是用旁观者的姿态在观察这个城市。由于时代的变化，他对家乡的关注也开始变得复杂起来。
多年来，莫言用他像子弹般充满激情的语言，向我们展示了莫言精神中高密乡的壮丽图景。不论是奶奶的野性爱情还是母亲的肥美乳汁，进而到我辈的转变，高密乡已经成了原始的审美标签，它无疑承载了中国转型时期的文化崇拜。高密乡不再是一个地理上的村落，而成了作家的精神家园。
遗憾的是，伴随着商业社会的入侵，一种新型的精神需求在重新构建，莫言说他不会回避什么。几年前他就创作了一些反映城市市民生活的作品，如牶《师傅越来越幽默》、《红树林》，但其影响却远不如《红高粱》等那样的叫好叫座。此后他又将自己的关注目光投向高密乡，写出了像《四十一炮》这样的作品，在《四十一炮》中，高密乡的变化是巨大的，他们不再是淳朴的村民，而变成了一些在猪肉里注水的不法商贩，但莫言说他不恨他们，因为他们也是受害者，话语里饱含着深深的怜悯与宽容。
那么莫言的新作将会走向哪里呢？
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