丹·布朗的《达·芬奇密码》可谓开创了书市悬疑小说的新天地，“悬疑”日渐成为时下出版界追捧的目标，2005年全国书展和上海书展上，满眼望去，皆是“悬疑”。如此多悬疑小说丰富了读者的阅读，但出版社扎堆出“悬疑”也引起业内人士质疑：是否该变变脸了？
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其实，早在年初就有人预言：今年将是悬疑出版年。这话不幸被言中。有资料显示，今年上半年，全国各出版社推出的悬疑小说达百余种。詹姆士·帕特森、吉利安·霍夫曼、卡林·斯拉夫特三位当今西方最著名的惊悚悬疑小说作家被翻译引进；米涅·渥特丝系列作品被重新包装上市；丹·布朗作品系列陆续推出。不仅如此，“悬疑”的概念也被国内作家发扬光大，比如蔡骏的心理悬疑、成刚的精神悬疑、小汗的医学悬疑、鬼古女的校园悬疑等等。悬疑小说的市场销售也十分火爆，据不完全统计，《达·芬奇密码》销量达到65万册以上，长期霸占着销售排行榜的首席位置。而《天使与魔鬼》、《数字城堡》均达10万册、《非人》首印2万册半月内全部销空，已经加印。
上海人民出版社青春读物编辑中心主任邵敏认为，当下国内的悬疑热有三个特点：首先，由《达·芬奇密码》引领的悬疑热在中国几乎是与世界同步的，信息交互及时，阅读口味趋同；其次，以鬼古女、蔡骏为代表的国内原创悬疑文学的掀起填补了以往国产文学这方面的短缺，《碎脸》和《地狱的第19层》成为其中的代表之作；第三，平面和网络辉映。不少悬疑作品最早是在网上广为流传，之后才被出版社慧眼发现。如《碎脸》在新浪网连载时居然好几次因为点击量太大而将服务器宕掉，海外数百家华语网站竞相转载。
他认为，当下悬疑小说热更多的还是表现在数量的急剧增加，从内容形式看，有单一之嫌，真正高质量和有特点的作品不多。不可否认，在百余种悬疑小说中，领风骚的多为引进版。邵敏分析了出版界在悬疑小说出版上存在的问题。一是模仿痕迹重，一部作品在市场上受欢迎，立马有从构思立意、到情节书名都很类似的作品跟进，这种简单的跟风，会对悬疑作品在中国的良性发展造成障碍。二是出版社和作者的自我重复。出版社一部作品打响了，又继续自我克隆，这种浮躁的心态和短视的功利行为也导致好作品难以为继，好作者较早衰竭。三是作品多停留在为悬疑而悬疑、为恐怖而恐怖的情节推演或气氛渲染上，缺乏更广的历史视野、现实表现或人性的揭示，向文学的纵深开掘不够。虽然在《碎脸》等作品上已看出作者有意在这方面的努力，但从总体上看，国内原创悬疑作品还是缺乏这种内在的支撑。再多的“恐怖界的金庸”“中国的史蒂芬金”“中国的阿加莎”仍难以证明中国的悬疑小说的创作质量已经达到了与世界同步的水平。因此，我们的作者、出版人还是应该沉下心来细细打造精品力作，而不是满足于一时的热闹以及眼前的利益。
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